Cách thức bộ phim kinh dị đỉnh cao The Menu kết nối với Game Of Thrones và Kế vị

Được xuất bản lại bởi Plato

Người theo dõi: 0

Cuộc phỏng vấn này với giám đốc của Thực đơn ban đầu được xuất bản cùng với buổi chiếu rạp của bộ phim. Nó đã được tái bản trùng với thời điểm bộ phim được phát hành trên HBO Max và các nền tảng kỹ thuật số.

Trên bề mặt, Phim kinh dị của Mark Mylod Thực đơn trông giống như một bộ phim kinh dị cao cấp, lạnh lùng. Đoạn phim giới thiệu là câu chuyện về một đầu bếp thành công giăng bẫy những khách hàng quen giàu có, hư hỏng của mình, lôi kéo họ vào một trò chơi sinh tử không thể đoán trước, nơi anh ta và những người theo dõi tận tụy của mình xác định tất cả các quy tắc. Tình trạng hỗn loạn đẫm máu sau đó. Nhưng Mylod nhìn nhận bộ phim theo cách khác — và cách diễn giải của anh ấy liên quan trực tiếp đến điều đã thu hút anh ấy không chỉ với bộ phim này mà còn với tác phẩm nổi tiếng nhất khác của anh ấy, với tư cách là đạo diễn thường xuyên của loạt phim truyền hình ăn khách Kế thừa và Game of Thrones.

Đối với Mylod, mối liên hệ giữa ba câu chuyện đó là cách họ đối xử với gia đình - theo đúng nghĩa đen Game of Thrones và Kế thừa, và tượng trưng hơn trong Thực đơn, nơi nhân vật phản diện, đầu bếp quý tộc, bí ẩn Slowik (Ralph Fiennes), đã xây dựng đội ngũ nhân viên nhà bếp của mình thành một đội tận tụy đến mức mà người học việc cuồng tín của anh ta là Elsa (Người canh ngôi sao Hồng Châu) miêu tả cụ thể như một gia đình.

“Nếu tôi có bất kỳ điểm nhấn nào trong công việc của mình — quay trở lại với công việc ở Anh của tôi, khi tôi bắt đầu đạo diễn lần đầu tiên vào cuối những năm 1500 — thì đó là gia đình,” Mylod nói đùa với Polygon trong một cuộc phỏng vấn sau đó. Thực đơncủa tại Fantastic Fest 2022 ở Austin, Texas. “Tôi nhận ra rằng quyền lực và gia đình là cộng sinh, đặc biệt là trong những năm đầu đời. Tôi thực sự bị cuốn hút bởi điều đó. Bạn bị mắc kẹt trong không gian nơi bạn ở, và bạn thực sự không thể trốn thoát cho đến khi bạn có thể rời khỏi nhà. Và do đó, có vô số khả năng xảy ra xung đột kịch tính.”

Margo ( Anya Taylor-Joy ), một phụ nữ với chiếc váy hở vai và mái tóc đỏ dày, nhìn cận cảnh vào máy ảnh trong The Menu

In Game of Thrones, huyết thống thực sự là định mệnh — tất cả mọi người tham gia vào cuộc tìm kiếm quyền lực và sự thống trị trên danh nghĩa đều được thúc đẩy và hạn chế bởi gia đình mà họ sinh ra. Trong Kế thừa, toàn bộ câu chuyện xoay quanh các mối quan hệ và sự cạnh tranh trong một gia đình giàu có. Trong Thực đơntuy nhiên, có nhiều cảm giác rằng những người bảo trợ của Đầu bếp Slowik — bao gồm các nhân vật do Anya Taylor-Joy, Nicholas Hoult, John Leguizamo và Aimee Carrero thủ vai — đã bị gài bẫy bởi một gia đình giống như một giáo phái.

“Một phần của sự hấp dẫn của Thực đơn ý tưởng đó là bạn đặt tất cả các nhân vật vào một hộp này với gần như một gia đình đó, và bạn bẫy họ trong không gian này, và có vô số khả năng đối đầu kịch tính và xung đột kịch tính,” Mylod nói. “Và từ đó, bạn có được mối quan hệ đáng yêu giữa căng thẳng và hài hước, điều mà các nhà biên kịch đã tận dụng rất nhiều.”

Gia đình theo nghĩa đen xuất hiện trong Thực đơn, với mẹ của Đầu bếp Slowik là một trong những khách quen trong bữa tối sinh tử của anh ấy, mặc dù mối quan hệ và ý định của họ đối với nhau là một trong những bí ẩn lớn nhất của bộ phim.

Mylod nói: “Chúng tôi hy vọng bạn sẽ điền vào một số chỗ trống. “[Câu hỏi là] luôn luôn Làm thế nào đến nay một người đi với giải trình? Làm thế nào đến nay đi vào cốt truyện của Chef? Chúng tôi đã đi một cách chặt chẽ với điều đó. Sự lựa chọn mà chúng tôi đưa ra là đánh vào trí thông minh của khán giả. Họ có thể tự điền vào những điều đó. Khán giả ngày nay rất tinh vi, chúng tôi không cảm thấy cần phải tìm hiểu kỹ về điều đó quá nhiều. Họ có thể cảm nhận được sự kết nối cảm xúc.”

Một kết nối hơn nữa giữa Game of Thrones, Kế thừavà Thực đơn là cả ba câu chuyện đều đề cập nhiều đến việc những người giàu có vũ khí hóa quyền lực của họ và bị trừng phạt vì sự kiêu ngạo của họ, nhưng cả ba câu chuyện đều nhân cách hóa những nhân vật đó.

Mylod nói: “Ván cờ đó luôn là tâm điểm của nó. "Với Bong [Joon-ho] trong Ký sinh trùng, anh ấy không bao giờ có ý định coi người nghèo là người tốt và người giàu là kẻ xấu. Điều đó thật sáo rỗng và nó bắt đầu làm suy yếu tính xác thực của câu chuyện xúc động mà anh ấy đang cố gắng kể. Chúng tôi thấy mình ở cùng một nơi - chúng tôi muốn có một mối liên hệ tình cảm với những nhân vật này. Chúng ta có thể thấy cách họ làm những điều ngu ngốc, nhưng tôi chắc chắn không muốn họ chỉ là những tấm bìa cứng cắt ra, những khuôn mẫu hai chiều. Chúng tôi muốn họ có đời sống tình cảm, và chúng tôi muốn khán giả cảm nhận được sự nguy hiểm của họ.”

Một người đàn ông điên cuồng vung ghế vào một trong những bức tường kính của một nhà hàng sang trọng nhằm phá vỡ nó và trốn thoát, trong khi những thực khách còn lại đang sợ hãi xem một cảnh trong The Menu

Đối với Mylod, các kết nối giữa Kế thừa và Thực đơn mạnh mẽ hơn, cả về chủ đề và về cách anh ấy làm việc ở hậu trường để khuyến khích sự tham gia đầy ngẫu hứng và nhập tâm của dàn diễn viên.

“Một cái gì đó tôi đã mang đến Thực đơn rất cụ thể từ Kế thừa Mylod nói: “Đó là sự ngưỡng mộ suốt đời của tôi đối với Robert Altman và cách anh ấy làm việc. “Tôi đã may mắn ngay từ rất sớm trong sự nghiệp đạo diễn của mình khi được làm việc với hai diễn viên, Charles Dance và Michael Gambon, những người đã từng làm việc trong [kiệt tác của Altman] Công viên Gosford, và tôi luôn dồn dập hỏi họ về cách anh ấy làm việc. Anh ấy thực sự gần như là đạo diễn đầu tiên ở phương Tây có hai máy trộn âm thanh và khiến mọi người [trên trường quay] đều thích thú.”

Altman nổi tiếng với lối đối thoại chồng chéo, tự nhiên, được ghi lại trên phim trường từ những người được khuyến khích luôn giữ nguyên tính cách. Mylod đã sử dụng kỹ thuật đó trên Kế thừa và Thực đơn để mang đến cho bối cảnh của anh ấy cái mà anh ấy gọi là “cảm giác của Darwin”, nơi mọi người luôn diễn xuất, thay vì chỉ trong những bối cảnh ngắn nơi máy quay hướng vào họ và họ có lời thoại cụ thể trong kịch bản.

Anh ấy nói: “Mọi người đều tham gia và mọi người đều đang ứng biến, vì vậy mọi người đều sống và có mặt trong suốt thời gian đó. “Tôi đã sử dụng nó trên Kế thừa, và tôi đã sử dụng nó trên Thực đơn. Cần một diễn viên rất cụ thể, dũng cảm, thông minh, trực quan để nắm lấy điều đó. Chúng tôi đã rất cụ thể trong việc tuyển dụng của mình để đạt được điều đó. [Với Thực đơn], kết quả là bảy tuần hạnh phúc nhất mà bạn có thể có trên trường quay, bởi vì tất cả chúng tôi đều bị nhốt cùng nhau trong bong bóng của mình với COVID vào thời điểm đó. Tất cả các phần bổ sung sẽ bắt đầu vào buổi sáng, mọi người đều thích thú và nếu họ tắt máy quay, họ vẫn hỗ trợ, họ vẫn ứng biến, giữ cho bầu không khí của nhà hàng luôn sôi động.

“Những nhân viên nhà bếp xuất sắc đó đã ở đó mỗi ngày, sau khi trải qua chương trình đào tạo này về chính xác những gì họ nên làm vào bất kỳ lúc nào. Họ đang thực hiện điệu nhảy được biên đạo của mình, với độ chính xác của thế giới Slowik. Vì vậy, chúng tôi đã kết thúc với một cách làm việc thực sự lỏng lẻo và tự do, đó là một điểm đối lập thú vị với độ chính xác của văn bản và nhịp điệu trong thế giới của Slowik.”

Đạo diễn Mark Mylod ngồi ở một chiếc bàn trên phim trường với một số nhân vật trong The Menu, ra hiệu ngoài màn hình khi ông chỉ đạo, với thiết bị máy quay và người điều khiển ở phía sau

Theo như các chủ đề kết nối Kế thừa và Thực đơn, Mylod cho biết ý tưởng “ăn thịt người giàu” về việc những người quyền lực bị trừng phạt là “một phần của niềm vui”, nhưng anh ấy quan tâm hơn đến cách cả hai câu chuyện xử lý sự sáng tạo bị biến dạng và sự tan rã lý tưởng của các nhân vật.

“Sự biến thái của nghệ thuật thông qua quyền lực, thông qua sự độc quyền, thông qua tiền bạc, chắc chắn là điều mà cá nhân tôi quan tâm. Đó chắc chắn là điều đã thu hút tôi đến với Kế thừa," anh ta nói. "Tôi đã làm việc cùng [Kế thừa người sáng tạo] Jesse [Armstrong] về điều đó. Với Thực đơn, Tôi nghĩ chủ đề về vẻ đẹp thuần khiết của việc tạo ra thức ăn ngon cho người khác, hành động chia sẻ, duy trì và nuôi dưỡng người khác một cách thuần túy cơ bản - nó thật đẹp. Bạn không thể có được điều cơ bản hơn thế, có lẽ ngoại trừ khi sinh con. Và việc điều đó đã bị ngành công nghiệp, tiền bạc làm sai lệch - đối với tôi, điều đó giống như có một yếu tố bi thảm [đối với Đầu bếp Slowik]. Tôi nghĩ rằng sự biến thái của một lý tưởng thực sự thú vị.”

Cuối cùng, cảm giác bi kịch trong một nhân vật là một phần xác định các nhân vật yêu thích của Mylod trong cả ba câu chuyện này. Trong khi anh ấy ngần ngại tiết lộ người hâm mộ của mình cho nhân vật này hơn nhân vật khác trong ba dự án quần thể này — “Điều đó giống như hỏi tôi đứa con yêu thích của tôi,” anh ấy nói - anh ấy thừa nhận rằng anh ấy bị thu hút bởi những nhân vật phản diện tự coi mình là anh hùng.

Trong Game of Thrones, điều đó có nghĩa là bị kéo về phía Cersei Lannister. “[Diễn viên] Lena [Headey] hoàn toàn trái ngược với nhân vật đó,” Mylod nói. “Cô ấy rất thoải mái, đáng yêu và vui vẻ, và sau đó cô ấy hoàn toàn biến thành một con người khác trước ống kính. Thật phi thường khi thấy quá trình chuyển đổi. Nó có vẻ rất dễ dàng.

“Và [Cersei là một nhân vật được yêu thích] bởi vì tôi nhớ đã nói chuyện với Lena về cách cô ấy nhìn nhận nhân vật - một ngày nọ, cô ấy vừa đưa ra nhận xét về việc 'Tôi chỉ đang cố gắng bảo vệ các con mình ở đây.' Giống như Cersei không phải là kẻ ác, cô ấy chỉ là một người phụ nữ cố gắng bảo vệ những đứa con của mình. Chỉ nhìn từ quan điểm đó, đó là một sự mặc khải đối với tôi. Tôi hơi bị lãng mạn bởi cô ấy xấu xa đến mức nào, đồng thời, cô ấy chỉ cố gắng bảo vệ những đứa con của mình. Vì vậy, điều đó thật đẹp đối với tôi.

Trong Kế thừa, Mylod bị thu hút bởi Tom Wambsgans (do Matthew Macfadyen thủ vai) của gia đình Roy, cũng vì khoảng cách giữa diễn viên và nhân vật. “Cùng một lập luận, thực sự,” Mylod nói. “Không có một tốt nhân vật, nhưng xét về người thay đổi nhiều nhất từ chính họ thành nhân vật, đó sẽ là Matthew, bởi vì anh ấy là một nhân vật hiền lành, ít nói, đáng yêu, và sau đó anh ấy biến thành Tom, con quái vật này.

“Và anh ấy chỉ mang đến một khía cạnh cảm xúc cho nhân vật đôi khi khiến trái tim tôi tan nát, bởi vì anh ấy chỉ là một đứa trẻ vùng Trung Tây đang cố gắng làm cho nó trở nên vĩ đại, theo đuổi giấc mơ của mình. Vì vậy, nếu bạn nhìn anh ấy và nói có lẽ anh ấy là một kẻ xấu, anh ấy chỉ nghĩ rằng mình đang làm tốt công việc. Không ai nghĩ anh ấy là một kẻ xấu.”

Điều này cũng đúng với nhân vật yêu thích của Mylod trong Thực đơn: không thể tránh khỏi, nhân vật phản diện đau khổ của nó, Đầu bếp Slowik, người cũng không coi việc bắt giữ và tra tấn những người bảo trợ của mình là xấu xa. Thay vào đó, anh thấy họ như đã bắt và tra tấn mình, dẫn đến mọi chuyện xảy ra trong phim. “Đó là lý do tại sao tôi yêu anh ấy,” Mylod nói. “Anh ấy là bi kịch thiết yếu, thầm lặng đằng sau những gì được hy vọng là một chuyến đi thực sự thú vị của một bộ phim. Slowik đang bị đau. Anh ấy chỉ đang cố gắng để ngăn chặn cơn đau.”

Thực đơn hiện đang phát trực tuyến trên HBO Max và có sẵn để cho thuê trên các nền tảng kỹ thuật số như đàn bà gan dạ và Vudu.