Det er dystert, og så er det Netflixs nazistiske okkupasjonsthriller, Will

Publisert av Platon

Følgere: 0

Vil, Netflixs importerte belgiske film om den moralske umuligheten av liv under nazistenes okkupasjon under andre verdenskrig, kunngjør seg selv med sjokkerende rettferdighet. I løpet av de første 10 minuttene er det gjort klart at medforfatter og regissør Tim Mielants har til hensikt å konfrontere Holocausts grusomme grusomheter. Men det er også tydelig at filmen er konstruert mer som en thriller enn et dystert drama, og den strammer skruene på hovedpersonen – den unge politimannen Wilfried Wils (Stef Aerts) – i en serie pustende oppsett med eskalerende innsats.

Det er en effektiv måte å trekke seerne til å føle empati med de forferdelige dilemmaene en okkupert befolkning står overfor, og til å avlegge nytt vitne om kjente grusomheter. Men thrillersjangeren setter forventninger – klimaks, katarsis, forløsning – som risikerer å bagatellisere materialet og sette noe av en etisk felle. Hvem kommer til å falle inn i det: filmskaperne eller publikum? Mielants er for tøffe til å bli tatt, viser det seg, men det er dårlige nyheter for oss andre. Vil sykepleier et glimt av håp i mørket, bare for å snuse det helt ut. Dette er en dyster, dyster film.

Det er 1942, og Wil (referert til i undertekstene av den nederlandske stavemåten til navnet hans, til tross for den engelske tittelen Vil) og Lode (Matteo Simoni) er ferske rekrutter til politistyrken i havnebyen Antwerpen. Før deres første patrulje deler sjefen deres, Jean (Jan Bijvoet), ut reguleringsflasker om at politiet er «meklere mellom vårt folk og tyskerne». Så kaster han av seg den påskuddet og gir noen off-the-record råd: "Du står der og du bare ser på." Tvetydigheten i disse ordene gjenspeiler hele filmen. Er det feighet å stå forbi og se på nazistene i arbeid, eller heltemot å nekte å samarbeide med dem? Vasker de okkuperte belgierne hendene for nazistenes forbrytelser, eller vitner de om dem?

Wil og Lode har ikke lang tid til å tenke på disse spørsmålene. Ikke før har de forlatt stasjonen på sin første patrulje før en rant, dopet tysk soldat krever at de skal følge ham ved arrestasjonen av noen mennesker som «nekter å jobbe»: en jødisk familie, med andre ord. De unge mennene er i utgangspunktet lammet av situasjonen, men ting kommer ut av kontroll, mer gjennom desperasjon enn heroisk motstand fra de to politimennene. I kjølvannet kommer Lode og Wil tilbake på jobb i en tilstand av paranoid terror.

Wil, en ung politimann med krøllete ingefærhår, går opp trappene i et stort kammer dekorert med naziflagg. En tysk offiser ser på fra en balkong

Mielants, som jobber med manusforfatter Carl Joos fra en roman av Jeroen Olyslaegers, kaster ikke bort tid på å bruke denne premissen for å utforske den okkuperte byens paranoide hengemyr. Kan de to unge mennene stole på hverandre? Hvor ligger deres sympatier? Wils embetsmannsfar får ham til å søke hjelp fra lokalverdige Felix Verschaffel (den utmerkede Dirk Roofthooft), som skryter av å være venn med tyskernes øverstkommanderende, Gregor Schnabel (Dimitrij Schaad). Plutselig står Wil i gjeld til en grådig, antisemittisk samarbeidspartner.

I mellomtiden vil Lodes mistroende familie - spesielt hans brennende søster Yvette (Annelore Crollet) - vite mer. Snakker Wil noe tysk hjemme? Hvilken radiostasjon hører han på? I det okkuperte Antwerpen – en region der tyske og franske fraser naturlig blander seg med den lokale nederlandske dialekten – kommer et uskyldig ordvalg eller fritidslytting med farlig politisk betydning. "Det er ikke mye på radioen," svarer Wil. "Kan du anbefale noe?"

Gang på gang under filmen bruker Wil avbøyninger som dette for å vri seg ut av å ta stilling til okkupasjonen. Men etter hvert begynner han å jobbe for å redde jødiske liv. Handlinger taler kanskje høyere enn ord, men selv i tennene til en febrilsk affære med Yvette, fortsetter Wil å holde ordene for seg selv. Når Schnabels nett lukker seg, holder Wils forsiktighet ham og vennene hans i live, men kostnadene er store.

Det er et dristig trekk å sentrere en thriller om Holocaust til en hovedperson som på et eller annet nivå nekter å velge side. Vi kan bare føle med Wil fordi Mielants så effektivt laster nesten hver eneste scene og dialoglinje med implisitt trussel. Vil er en anspent, mørk, skremmende film, filmet klaustrofobisk i et boksy forhold med linser som uskarp kanten av rammen. Skuespillet er intenst (noen ganger til en feil), og det er hyppige utbrudd av ubehagelig, grafisk vold mens presset bygger seg opp.

En mann med hatt og spiss hvitt skjegg uten bart løfter armene i triumf foran en brennende synagoge. Han holder en pistol

Men selv om Schaad noen ganger ser ut til å ha et svakt inntrykk av Christoph Waltz' Hans Landa i Quentin Tarantinos Inglourious Basterds, Vil er ikke den filmen, og Mielants er ikke interessert i Tarantinos katarsisstil. På slutten av filmen lukkes den ondskapsfulle, uunngåelige fellen han satte for alle karakterene ganske enkelt. Vil viser at under den ubarmhjertige ulogikken i nazistenes okkupasjon, er overlevelse samarbeid, og motstand er døden.

Det er en elendig nyttelast for filmen å bære, og det kan diskuteres hvor konstruktiv den er. Jonathan Glazer fryser Interessesonen, for tiden på kino, viser at utfordrende nye perspektiver på Holocausts menneskelige mekanikk er like viktig nå som de noen gang har vært. For tretti år siden, Schindlers Liste oppnådde noe lignende, og like nødvendig, på radikalt andre måter: Den fant en tråd av håp og medfølelse som kunne lede et bredt publikum inn i hjertet av marerittet og kaste det i lettelse.

Vil er for tynget av sitt synspunkt til å klare noe lignende. Den er klarsynt på de grusomme kompromissene med okkupasjon og samarbeid, men så fatalistisk om dem at den ender opp med å velte seg i sin egen skyldfølelse og håpløshet. Det er en mørk type sannhet, og ikke nødvendigvis en som noen trenger å høre.

Vil strømmer på Netflix nå.