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Peinture – Critique du film | LeXboxHub

Horodatage: 9 septembre 2023 9:43 AM
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Peinture – Critique du film

Il y a une double programmation fascinante avec Weird: The Al Yankovic Story and Paint. Tout ce dont nous avons besoin c'est que quelqu'un sorte le premier des deux au Royaume-Uni afin que nous puissions organiser une projection pour certains de nos amis. 

Les deux BOPP se concentre sur un protagoniste afro qui est, très clairement, destiné à être un personnage de la vie réelle. Mais tous deux sont incroyablement libéraux avec la vérité, au point que le terme « biographie » commence à perdre tout sens. Bizarre : L'histoire d'Al Yankovic est un seau de mensonges concoctés par Weird Al, tandis que Paint parle très clairement de Bob Ross – il suffit de voir une photo d'Owen Wilson pour comprendre cela – mais change le nom en Carl Nager et lui donne une pipe, comme une sorte de tactique de distraction. Aucun d’eux n’a la moindre once de vérité à leur sujet.

Les mensonges flagrants sont parfaitement logiques pour Weird : The Al Yankovic Story. Weird Al est un personnage qui a gagné sa vie en volant et en envoyant le travail des autres. Il est naturel que le biopic fasse de même. Mais Paint et Bob Ross ? Il est difficile de cerner ce qui se passe ici. Pourquoi avons-nous un film qui imagine un jumeau pour Bob Ross, puis déconstruit ce que cela doit être d'être ce genre de personne ? C’est une question complexe à laquelle Paint ne parvient absolument pas à répondre. 

Paint démarre avec Carl Nager (Owen Wilson, trouvant un véhicule naturel pour son discours traînant et froid) peignant un paysage en direct à la télé. Rien n'est scénarisé, alors il médite à la volée sur les mûriers qu'il peint, leur donnant une personnalité et racontant une histoire en tamponnant. Tout comme les spectacles de Bob Ross, le spectacle de Carl est à moitié un cours de peinture et à moitié une vidéo ASMR. Une remarque importante pour plus tard est que le mont Mansfield est la toile de fond du tableau. Puis le générique roule. 

Carl est accueilli en coulisses par un harem de productrices et de coureuses, et il devient vite clair qu'il les couche toutes. Ils suivent une sorte de rotation et il les conduit dans son van jaune où les attendent des euphémismes sexuels sur les pinceaux. Il y a clairement un culte de Carl en jeu, et ils sont tous séduits par son charme décontracté. 

Mais les choses ne restent pas ainsi longtemps, car une ingénue est introduite sous la forme d’Ambrosia. Elle prend la place juste après Carl et propose une version plus moderne de son programme de peinture. Dans le meilleur moment du film, elle peint un OVNI dégoulinant de sang sur une souche d’arbre parce que « c’est exactement le contraire de ce que fait Carl ». Nous assistons à la chute de Carl alors que le spectacle d’Ambrosia dépasse le sien, le rendant redondant au sens figuré et littéral. Le Culte de Carl se dissout et se reforme autour d'Ambrosia. 

Carl ne peut pas suivre parce que son record est bloqué. Dans une référence effrontée à Bob Ross, ses peintures sont toutes des paysages avec le mont Mansfield au-dessus. Une sorte de blocage mental l'empêche de produire quelque chose de différent, laissant une porte grande ouverte à Ambrosia. 

C’est peut-être la présence d’Owen Wilson, mais notre première pensée a été que Paint recherchait les charmes stylistiques de Wes Anderson. Il y a des plans grand angle de musées et d’autres bâtiments, cadrés exactement au milieu de l’écran, qui sont la carte de visite de Wes Anderson depuis un certain temps déjà. La comédie vient de deux personnes dysfonctionnelles en conversation qui parlent à peine la langue de l’autre, car elles ont des visions du monde très différentes. C'est aussi un truc de Wes Anderson. 

Mais si tel était le but, alors Paint est une version tellement diluée de ses films qu’il est difficile de voir le pigment original. Il s’agit d’un film sans rire et malavisé qui vous fera vous demander quel devait être le point original.

Notre plus gros problème avec Paint était à quel point il déteste ses propres personnages. Nous nous excusons de faire à nouveau référence à Wes Anderson ici, car la comparaison pourrait devenir trop laborieuse, mais ses personnages sont toujours attrayants même lorsqu'ils sont des monstres. Mais les scénaristes et réalisateurs de Paint ne trouvent cet attrait chez personne. Nous penser nous sommes censés aimer Carl, mais il maltraite ses groupies, il est tellement égocentrique qu’il ne peut pas voir les arguments que les autres essaient de faire valoir, et il s’obstine à ne peindre rien d’autre que le mont Mansfield. 

Les scénaristes l'utilisent alors comme un punching-ball, infligeant des punitions justifiées mais pas si amusantes à regarder. Alors qu’il perd tout, on s’est demandé ce que nous étions censés ressentir. Empathie? Justice? Est-ce censé être drôle ou perspicace ? Bien sûr, un peintre qui peint une seule scène sera envoyé dans une maison de retraite. La question est de savoir pourquoi cela ne s’est pas produit plus tôt ? 

Ce qui est avancé ici est sans aucun doute que le progrès exige du changement. Pour sortir d’une vision du monde, il faut voir plus que le mont Mansfield. Mais vous pouvez voir ce message arriver dans les premières scènes, et Paint a la subtilité d'un rouleau à peinture pour appliquer ce message. 

Ce qui ramène les choses à Bob Ross. Paint est un portrait tellement accablant de Carl Nargle que Bob devient un éléphant afro dans la pièce. Est-ce censé être une diffamation de la personnalité de Bob et de son travail ? Nous avons trouvé distrayant que Paint parle si clairement et ne sauraient à propos de Bob Ross, que nous avons pensé à ce que la succession de Ross devait penser du film. Cela doit être un grand coup d’oeil pour eux.

S'il y avait eu une forte veine d'humour ou quelques observations pleines d'esprit sur ses personnages, alors le temps aurait au moins passé vite. Mais nous avons trouvé tout le monde plutôt incroyable, à l’exception de la formidable Michaela Watkins qui incarne la partenaire la plus ancienne de Carl, Katherine. Ce sont des caricatures qui ne peuvent pas se voir, et aucun d’entre eux ne se sent comme de vraies personnes. Le résultat est que l’humour ne parvient même pas à susciter un sourire ironique. 

Paint a si peu de respect pour ses personnages qu'il en devient une montre difficile. Il adore constituer son groupe de narcissiques, puis les renverser comme dix quilles. Ce n’est pas assez finement observé pour rendre cela intelligent ou drôle, et nous avons fini par nous éloigner et à nous espacer à peu près de la même manière que le public de Carl Nager. Nous vous conseillons plutôt de regarder quelques rediffusions de Bob Ross.

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