Es gibt „Bleak“ und dann ist da noch „Will – Plato AiStream V2.1“, den Nazi-Besatzungsthriller von Netflix

Neuauflage von Plato

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WERDEN SIE AUS MEINEM SCHUH HERAUSGUCKEN?, der importierte belgische Film von Netflix über die moralische Unmöglichkeit eines Lebens unter der Nazi-Besatzung während des Zweiten Weltkriegs, kündigt sich mit schockierender Offenheit an. Schon in den ersten zehn Minuten wird deutlich, dass Co-Autor und Regisseur Tim Mielants die Absicht hat, sich den grausigen Schrecken des Holocaust direkt zu stellen. Aber es ist auch offensichtlich, dass der Film eher wie ein Thriller als wie ein düsteres Drama aufgebaut ist und in einer Reihe atemloser Inszenierungen mit steigenden Einsätzen die Schrauben an seiner Hauptfigur, dem jungen Polizisten Wilfried Wils (Stef Aerts), fester anzieht.

Es ist eine wirksame Möglichkeit, die Zuschauer dazu zu bringen, sich in die schrecklichen Dilemmata einer besetzten Bevölkerung hineinzuversetzen und neue Zeugen vertrauter Schrecken zu werden. Aber das Thriller-Genre weckt Erwartungen – Höhepunkt, Katharsis, Erlösung –, die das Risiko bergen, den Stoff zu trivialisieren und eine Art ethische Falle zu stellen. Wer wird hineinfallen: die Filmemacher oder das Publikum? Es stellt sich heraus, dass Mielants zu hartnäckig ist, um erwischt zu werden, aber das sind schlechte Nachrichten für den Rest von uns. WERDEN SIE AUS MEINEM SCHUH HERAUSGUCKEN? nährt einen Hoffnungsschimmer in der Dunkelheit, nur um ihn dann völlig auszulöschen. Das ist ein düsterer, düsterer Film.

Wir schreiben das Jahr 1942 und Wil (in den Untertiteln durch die niederländische Schreibweise seines Namens erwähnt, trotz des englischen Titels). WERDEN SIE AUS MEINEM SCHUH HERAUSGUCKEN?) und Lode (Matteo Simoni) sind neue Rekruten bei der Polizei in der Hafenstadt Antwerpen. Vor ihrer ersten Patrouille verteilt ihr Kommandant Jean (Jan Bijvoet) vorschriftsmäßige Plattitüden über die Polizei als „Vermittler zwischen unserem Volk und den Deutschen“. Dann legt er diesen Vorwand ab und gibt einen inoffiziellen Rat: „Sie stehen da und schauen einfach zu.“ Die Mehrdeutigkeit dieser Worte zieht sich durch den ganzen Film. Ist es Feigheit, den Nazis bei der Arbeit zuzusehen, oder Heldentum, die Zusammenarbeit mit ihnen zu verweigern? Waschen die besetzten Belgier ihre Hände in Bezug auf die Verbrechen der Nazis oder legen sie Zeugnis dafür ab?

Wil und Lode haben nicht lange Zeit, über diese Fragen nachzudenken. Kaum haben sie den Bahnhof auf ihrer ersten Patrouille verlassen, fordert ein schimpfender, unter Drogen stehender deutscher Soldat sie auf, ihn bei der Verhaftung einiger „Arbeitsverweigerer“ zu begleiten: einer jüdischen Familie also. Die jungen Männer sind von der Situation zunächst wie gelähmt, doch die Dinge geraten außer Kontrolle, eher aus Verzweiflung als aus heldenhaftem Widerstand der beiden Polizisten. In der Folgezeit kehren Lode und Wil in einem Zustand paranoider Angst zur Arbeit zurück.

Wil, ein junger Polizist mit rotbraunen Locken, geht die Treppe in einem großen Saal hinauf, der mit Nazifahnen geschmückt ist. Ein deutscher Offizier schaut von einem Balkon aus zu

Mielants, der mit dem Drehbuchautor Carl Joos nach einem Roman von Jeroen Olyslaegers zusammenarbeitet, verschwendet keine Zeit und nutzt diese Prämisse, um den paranoiden Sumpf der besetzten Stadt zu erkunden. Können die beiden jungen Männer einander vertrauen? Wo liegen ihre Sympathien? Wils Vater, ein Beamter, bringt ihn dazu, den ortsansässigen Felix Verschaffel (den hervorragenden Dirk Roofthooft) um Hilfe zu bitten, der sich rühmt, mit dem kommandierenden Offizier der Deutschen, Gregor Schnabel (Dimitrij Schaad), befreundet zu sein. Plötzlich steht Wil in der Schuld eines gierigen, antisemitischen Kollaborateurs.

Unterdessen will Lodes misstrauische Familie – insbesondere seine feurige Schwester Yvette (Annelore Crollet) – mehr wissen. Spricht Wil zu Hause Deutsch? Welchen Radiosender hört er? Im besetzten Antwerpen – einer Region, in der sich deutsche und französische Redewendungen auf natürliche Weise mit dem lokalen niederländischen Dialekt vermischen – ist eine unschuldige Wortwahl oder ein entspanntes Zuhören mit gefährlicher politischer Bedeutung beladen. „Es gibt nicht viel im Radio“, antwortet Wil. „Können Sie etwas empfehlen?“

Im Laufe des Films nutzt Wil immer wieder Ablenkungen wie diese, um sich einer Stellungnahme zur Besatzung zu entziehen. Doch schließlich beginnt er, sich für die Rettung jüdischer Leben einzusetzen. Taten sagen vielleicht mehr als Worte, aber selbst trotz einer fieberhaften Affäre mit Yvette behält Wil seine Worte weiterhin für sich. Als Schnabels Netz enger wird, hält Wils Vorsicht ihn und seine Freunde am Leben, aber der Preis ist hoch.

Es ist ein mutiger Schachzug, in einem Thriller über den Holocaust einen Protagonisten in den Mittelpunkt zu stellen, der sich in gewisser Weise weigert, sich für eine Seite zu entscheiden. Wir können Wil nur nachfühlen, weil Mielants fast jede Szene und Dialogzeile so effektiv mit impliziter Bedrohung auflädt. WERDEN SIE AUS MEINEM SCHUH HERAUSGUCKEN? ist ein angespannter, düsterer, beängstigender Film, der klaustrophobisch in einem kastenförmigen Verhältnis mit Linsen gefilmt wurde, die den Bildrand verschwimmen lassen. Das Schauspiel ist intensiv (manchmal übertrieben) und es kommt immer wieder zu Ausbrüchen unangenehmer, anschaulicher Gewalt, wenn der Druck zunimmt.

Ein Mann mit Hut und weißem Spitzbart ohne Schnurrbart hebt triumphierend die Arme vor einer brennenden Synagoge. Er hält eine Waffe

Aber auch wenn Schaad manchmal eine schwache Nachbildung von Christoph Waltz‘ Hans Landa in Quentin Tarantinos zu machen scheint Inglourious Basterds, WERDEN SIE AUS MEINEM SCHUH HERAUSGUCKEN? ist das nicht der Film, und Mielants interessiert sich nicht für Tarantinos Katharsis-Stil. Am Ende des Films schnappt die bösartige, unausweichliche Falle, die er allen Charakteren gestellt hat, einfach zu. WERDEN SIE AUS MEINEM SCHUH HERAUSGUCKEN? zeigt, dass unter der erbarmungslosen Unlogik der Nazi-Besatzung Überleben Kollaboration und Widerstand Tod bedeutet.

Das ist eine erbärmliche Nutzlast für den Film, und es ist fraglich, wie konstruktiv sie ist. Jonathan Glazer ist gruselig Die Interessenzone, der derzeit im Kino läuft, zeigt, dass herausfordernde neue Perspektiven auf die menschlichen Mechanismen des Holocaust heute genauso wichtig sind wie eh und je. Vor dreißig Jahren, Schindlers Liste Mit völlig anderen Mitteln gelang etwas Ähnliches und ebenso Notwendiges: Es fand einen Faden der Hoffnung und des Mitgefühls, der ein breites Publikum in das Herz des Albtraums führen und ihn in Erleichterung versetzen konnte.

WERDEN SIE AUS MEINEM SCHUH HERAUSGUCKEN? ist durch seinen Standpunkt zu sehr belastet, um etwas Ähnliches zu bewältigen. Es ist klarsichtig gegenüber den grausamen Kompromissen von Besatzung und Kollaboration, aber so fatalistisch, dass es in seinen eigenen Schuldgefühlen und Hoffnungslosigkeit schwelgt. Das ist eine dunkle Wahrheit und nicht unbedingt eine, die irgendjemand hören muss.

WERDEN SIE AUS MEINEM SCHUH HERAUSGUCKEN? streamt jetzt auf Netflix.