马丁·斯科塞斯证明昆汀·塔伦蒂诺对于导演老龄化的看法是错误的

由柏拉图重新发布

关注： 0

2021 年，昆汀·塔伦蒂诺为自己“只”拍 10 部电影并退休的意图辩护，说：“我了解电影史，从现在开始，导演就不会变得更好了。”这种对艺术和电影的看法与马丁·斯科塞斯的历史性作品完全不一致。到 10 年，斯科塞斯已经拍摄了他的第十部故事长片。他现在已经 1986 岁了，这是他的第 80 部影片， 花月杀手，这是一个有力的论据，证明导演在晚年仍然有能力取得突破性的伟大成就，而就斯科塞斯而言，继续进行令人兴奋的实验和发现。

自2000年以来，斯科塞斯在职业生涯中策划了23年的职业生涯，他的电影的质量和多样性并不是与他的年龄和经验无关，而是因此而产生的。在过去的二十年里，他的电影从未像现在这样如此重要。随着他职业生涯的结束，随后的每一个版本，人们对他的评价都会增加。对斯科塞斯的崇拜是美国完全满意的老年统治的唯一一种形式，而且有充分的理由。

仅在 21 世纪，斯科塞斯就制作了九部叙事长片： 纽约黑帮, 飞行员, 无间道, 禁闭岛, 雨果, 华尔街之狼, 沉默, 爱尔兰人，现在， 花月杀手。 1976 年的伸展运动 出租车司机 到 1990 年 好家伙 仍然是他的巅峰时期，这些电影定义了他的风格和观点。但几十年后，他自 2000 年以来拍摄的九部影片将不会被视为一位失去了快球的衰落艺术家的半生不熟、放纵的事后想法，一些伟大的导演在晚年会遭受这种命运。相反，它是一部丰富而充满活力的作品，以全新的方式展现了精湛的技艺，并且与之前所有令人难以置信的作品一样，在体现他的伟大之处方面也同样重要。

老经典

在《纽约黑帮》片场，身着绣花礼服的卡梅隆·迪亚兹 (Cameron Diaz) 与导演马丁·斯科塞斯 (Martin Scorsese) 站在对面，背景中依稀可见一屋子穿着深色西装的男人，坐在分层的木制座椅上。 — 卡梅隆·迪亚兹和马丁·斯科塞斯在幕后 *纽约黑帮*

这九部电影中有一些是酝酿已久的愿望清单上的胜利，重新审视了斯科塞斯在 20 世纪的全部作品中所钟爱的主题，经常直接评论他职业生涯前半段的作品。 2002年的 纽约黑帮， 关于有组织犯罪如何从斯科塞斯的家乡城市诞生之初就融入到其运作中，是他的经典作品的前传（或祖先） 好家伙 和 线上赌场. 2019的 爱尔兰人该片讲述了一个男人在犯罪生涯结束时，随着罪孽和罪恶而衰老和死亡的故事，旨在作为他与罗伯特·德尼罗和乔·佩西合作的犯罪三部曲的书挡。 2016年沉默与以下内容中探讨的想法进行对话（如果不是综合的话） 基督最后的诱惑 和昆盾;这三部都是斯科塞斯多年来努力拍摄的反商业宗教电影。

在斯科塞斯所有的晚期电影中（以及他在这个时代制作的一系列摇滚纪录片，包括他的两个 on 鲍勃·迪伦还有一个乔治·哈里森），斯科塞斯有意识地回到了他作品中的某些宠物主题和时期——不是为了重复自己，而是为了修改和添加更大的视角。有一种感觉，他正试图以一个见识更多世界的老年人的清晰眼光来调整自己的立场，放弃他的虚荣心，失去他说废话的能力。他后来的电影回归了他的旧主题和痴迷，但在这个过程中，它们变得更加沉思。

新花样

马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）举起一本打开的书，向演员阿萨·巴特菲尔德（Asa Butterfield）和第二个身份不明的人物展示了一幅黑白画，画面上是一个一脸惊讶的孩子，齐肩的头发垂落下来，还有另一个身份不明的人物，两人都背对着镜头。 2011年雨果集 — 马丁·斯科塞斯幕后花絮雨果

这个时代也包括斯科塞斯的一些彻底背离。 2004年的 飞行员 这是他迄今为止最传统的电影，也是他制作的最传统的、奥斯卡式的、老好莱坞的传记。在斯科塞斯完成了制作这部影片的漫长旅程之后，最好将其理解为聘请导演的味觉清洁剂。永远困扰 纽约黑帮。 2010的 禁闭岛 是恐怖和悬疑，纯粹类型的专家练习，部分锤子电影还有阿尔弗雷德·希区柯克的一部分。它还包含了他拍摄过的一些最具创意、最动人、最具绘画性的视觉效果。

还有2011年的雨果这也许是最难想象年轻斯科塞斯拍摄的斯科塞斯电影。这是一部罗伯特·泽米吉斯风格的 3D 家庭电影，也讲述了生命的终结和艺术的不朽。斯科塞斯将这部电影作为写给乔治·梅里爱、哈罗德·劳埃德和他当时 12 岁女儿的情书，弗朗西斯。这个项目似乎旨在提醒父亲们他们曾多次试图向孩子们介绍他们最喜欢的老电影。雨果这部影片以他之前的电影所没有的方式明确地表达了斯科塞斯的传奇电影迷，并且以他的作品之前或之后从未有过的方式感伤。

新生活

马丁·斯科塞斯弯下腰与莱昂纳多·迪卡普里奥交谈，莱昂纳多·迪卡普里奥坐在昏暗蓝光空间的沙发上，穿着西装，打着领带，扮演《华尔街之狼》片场的乔丹·贝尔福特 — 莱昂纳多·迪卡普里奥和马丁·斯科塞斯在幕后 *华尔街之狼*

2002的 纽约黑帮 是斯科塞斯和制片人哈维·韦恩斯坦之间有趣但最终有缺陷的妥协的最终产物。但这部电影仍然具有重要意义，因为它是斯科塞斯职业生涯中与莱昂纳多·迪卡普里奥之间决定性关系的开始。这是一种共生的伙伴关系，提升了两人的地位：行业局外人需要安全的票房赌注才能最终为他史诗般的、昂贵的梦想项目提供资金，而青少年万人迷则需要一位具有艺术严肃感的导演来认真对待他，以便整个行业会。

迄今为止，该项目已取得巨大成功，在 21 年间制作了六部电影。前五个（纽约黑帮, 飞行员, 无间道, 禁闭岛, 华尔街之狼）是斯科塞斯的票房最高的五部电影，票房为杀手传入。多年来，斯科塞斯和迪卡普里奥的合作一直是真正的创意联姻。两个男人现在共享一个经理瑞克·约恩 (Rick Yorn)，他是发现迪卡普里奥的人。这证明迪卡普里奥“不仅仅”是海报上的缪斯女神和面孔；他在决定斯科塞斯接手哪些项目方面有发言权，甚至在塑造斯科塞斯的故事方面做出了重大决定。（斯科塞斯完全重新构想 花月杀手 在迪卡普里奥对剧本的早期草稿提出注释之后，包括将焦点转移到不同的主角并将迪卡普里奥转移到该角色。）

对于某些年长的电影制片人（例如克林特·伊斯特伍德）来说，衰老意味着在紧张的制作时间表中适应更常规、更具挑战性的故事和镜头。斯科塞斯却走向了另一个方向。从外部， 无间道 这似乎是香港警察与强盗枪战的愤世嫉俗的国内翻拍。但斯科塞斯把它变成了他自己的，并为其注入了奇异的生命和能量。它包含连续性错误，快速剪辑，有节奏和无节律的针炸弹，以及自那以后他的电影从未出现过的愚蠢幽默 好家伙。那部电影本质上催生了一整套电影语言，但是 无间道 比原来更进了一步。它是不断地和演员一起改写和调整在飞行中。结果是斯科塞斯和他的长期创意合作伙伴、剪辑师塞尔玛·斯库梅克(Thelma Schoonmaker)将凭感觉制作出令人兴奋的电影制作成了一部连贯的电影。

斯科塞斯将这种焦躁、极繁主义的能量带到了 华尔街之狼这是一部尖锐的喜剧，与他以往做过的任何作品一样疯狂、巧妙地脱轨和即兴创作。（乔纳·希尔也许偷偷带入了贾德·阿帕托的风格 “保持相机滚动”的精神当迪卡普里奥的法拉利在高速公路口交期间改变旁白的颜色时，以及当迪卡普里奥对着镜头讲话时，你可以感受到斯科塞斯成熟的电影制片人的健康信心（以及一丝“呃，为什么不？操它！”的想法）直接呼吁观众不要担心具体情节。斯科塞斯和斯库梅克能够从制作过程中的混乱片段中创作出一部杰作（同样是在后期，有充足的画外音），这绝对是一个奇迹。大家都在放松，听听演员和导演的声音事后描述拍摄过程影片呈现出某种宗教色彩，斯科塞斯扮演满脸皱纹的萨满，分发仙人掌。

它的基础是框架。斯科塞斯向我们讲述了一个我们期待从他身上听到的熟悉的故事，关于罪犯以及他们在犯罪和获取利益中所获得的快乐。他的才华在于挖掘电影观众与他的作品的长期关系，重新利用他的黑帮经典电影的风格和基调，并将其融入金融世界。正如他自那以来所做的那样有效 线上赌场斯科塞斯将后现代主义武器化，利用观众对他的电影的假定现有熟悉度作为背景。如果斯科塞斯不回顾他过去的作品，并依靠观众在讲故事的过程中认出他的声音，你就无法体会到这部电影的全部力量、它的乐趣和它的总体要点。

花月杀手

花月杀手 也许最密切相关的是 飞行员 作为一部在颁奖季享有盛誉的电影，它似乎是一种公认的、对行业友好的形式。这也是对斯科塞斯核心主题和人物的回归。这是另一群贪婪、暴力的美国白痴获取不义之财，让国家变得越来越糟糕。这又是关于那些人的失败、巩固权力、给国家带来更多邪恶的阴影。

杀手适应一个历史真实犯罪的主要文学作品来自纽约客作家。本书深入探讨了一个不起眼但可怕的历史事件这是宇宙真理的缩影，是触及整个黑暗美国计划核心的邪恶。在银幕上，这是斯科塞斯的第一部真正的西部片，充满了美丽的景色和俄克拉荷马州的地平线，这会让斯科塞斯的众多偶像之一约翰·福特 (John Ford) 落泪。

但这部电影比纸上听起来要奇怪得多。斯科塞斯对材料的看法很大程度上是在文本之外进行的，将故事集中在我们对大卫·格兰的书中知之甚少的外围人物上。神奇的是，这部电影也有其有趣的元素，融合了 无间道 和 华尔街之狼很紧张能量，以针对严峻主题的长时间而滑稽的即兴交流、突然的语气剧烈波动以及一项重大决定这应该会比斯科塞斯曾经使用过的任何叙事手段引发更多的辩论和意见分歧。这是一部悬疑感人的电影，有许多精彩的部分。

杀手是经典的斯科塞斯天主教清算。这次导演关注的是白人至上和系统性种族主义，充满了无情和惩罚性的结论和自责乔治·弗洛伊德之死和 2020 年抗议活动之后。（在 16 月 XNUMX 日的新闻发布会上，斯科塞斯将这部电影描述为“一个共谋的故事，一个因疏忽而犯罪的故事。”）

斯科塞斯表达了作为这种不平等的受益者的内疚和罪责。在电影的最后几分钟，他确实将自己直接置于画面中。这种意识水平超越了他在职业生涯早期所努力解决的内向道德戏剧：这是个人的成熟框架，以及我们在社会层面上对彼此的责任。

从慈善的角度来看，将自己加入到电影中作为最终清算的声音是一种大胆的问责声明。从不仁慈的角度来看，它具有表演性，就像一位年长的亲戚因 Facebook 上的一篇警察暴行帖子而感到愤怒。现在决定这部电影如何融入我们当前的历史时刻，或者它将如何被铭记还为时过早。我们都有很多关于以下内容的观看和对话 花月杀手 在我们前面。

真正的大师

在电影洛杉矶首映式的红地毯上，身着黑色西装的马丁·斯科塞斯在写有《花月杀手》字样的墙牌前微笑

本世纪斯科塞斯一如既往地摇摆不定，但因为他遵循自己不同的兴趣，而不是因为他从妥协走向妥协，就像他曾经为了继续工作而不得不这样做的那样。一位在职业生涯的前 30 年里拼命追求自主权的艺术家终于得到了它，现在他充分利用了这一点：讲述困难的故事，设定自己的巨额预算，并要求他认为每部电影都需要的每一分钟的运行时间。

他利用这种自主权重新审视自己的作品并修改记录，创作出精彩的新电影，并为过去的作品添加重要的附录。他开辟了新的道路，为自己的风格增添了新的层次。值得注意的是，与 2000 年代之前相比，他年轻时无法获得的控制权使他的电影更加一致的协作性和创造性，更加流畅和活跃。他拥有一位在电影中度过了一生的艺术家所赢得的信心，并且知道他能够在后期找到一些伟大的东西。他的晚年只会增添他的传奇色彩。这应该让塔伦蒂诺有理由重新考虑——与任何认为创意火花已经过期的艺术家或评论家一样。