There's Leak, And Then There's Netflix's Nazi Occupation Thriller, Will

Återutgiven av Platon

anhängare: 0

Kommer, Netflix importerade belgiska film om det moraliska omöjligheten i livet under nazisternas ockupation under andra världskriget, tillkännager sig själv med chockerande trubbighet. Inom de första 10 minuterna har det klargjorts att medförfattaren och regissören Tim Mielants har för avsikt att konfrontera Förintelsens hemska fasor direkt. Men det är också uppenbart att filmen är konstruerad mer som en thriller än ett dystert drama, och den drar åt skruvarna på huvudkaraktären – den unge polismannen Wilfried Wils (Stef Aerts) – i en serie andfådd uppsättningar med eskalerande insatser.

Det är ett effektivt sätt att få tittarna att känna empati för de hemska dilemman som en ockuperad befolkning ställs inför, och att på nytt vittna om välbekanta fasor. Men thrillergenren ställer upp förväntningar - klimax, katarsis, förlösning - som riskerar att bagatellisera materialet och sätta något av en etisk fälla. Vem kommer att falla in i det: filmskaparna eller publiken? Mielants är för tufft sinnade för att bli fångad, visar det sig, men det är dåliga nyheter för oss andra. Kommer sköter en strimma av hopp i mörkret, bara för att släcka det helt. Det här är en dyster, dyster film.

Det är 1942, och Wil (som hänvisas till i undertexterna med den holländska stavningen av hans namn, trots den engelska titeln Kommer) och Lode (Matteo Simoni) är nyrekryterade till polisstyrkan i hamnstaden Antwerpen. Innan deras första patrull delar deras befäl, Jean (Jan Bijvoet), ut reglerande plattityder om att polisen är "medlare mellan vårt folk och tyskarna." Sedan släpper han den föreställningen och ger några off-the-record råd: "Du står där och tittar bara." Tvetydigheten i dessa ord ekar genom hela filmen. Är det feghet att stå bredvid och titta på nazisterna i arbete, eller hjältemod att vägra samarbeta med dem? Tvättar de ockuperade belgierna sina händer om nazisternas brott eller vittnar de om dem?

Wil och Lode har inte lång tid på sig att begrunda dessa frågor. Inte förr har de lämnat stationen på sin första patrull förrän en gnällande, drogad tysk soldat kräver att de följer med honom vid arresteringen av några människor som "vägrar att arbeta": en judisk familj, med andra ord. De unga männen är till en början förlamade av situationen, men saker och ting går utom kontroll, mer genom desperation än heroiskt motstånd från de två polismännens sida. I efterdyningarna återvänder Lode och Wil till jobbet i ett tillstånd av paranoid terror.

Wil, en ung polis med lockigt ingefära hår, går uppför trappor i en stor kammare dekorerad med nazistiska flaggor. En tysk officer tittar på från en balkong

Mielants, som arbetar med manusförfattaren Carl Joos från en roman av Jeroen Olyslaegers, slösar ingen tid på att använda denna premiss för att utforska den ockuperade stadens paranoida träsk. Kan de två unga männen lita på varandra? Var finns deras sympatier? Wils tjänstemans pappa leder honom att söka hjälp från lokalvärdige Felix Verschaffel (den utmärkte Dirk Roofthooft), som skryter med att vara vän med tyskarnas befälhavare, Gregor Schnabel (Dimitrij Schaad). Plötsligt står Wil i tacksamhet till en girig, antisemitisk kollaboratör.

Samtidigt vill Lodes misstroende familj – särskilt hans eldiga syster Yvette (Annelore Crollet) – veta mer. Pratar Wil någon tyska hemma? Vilken radiostation lyssnar han på? I det ockuperade Antwerpen – en region där tyska och franska fraser naturligt blandas med den lokala holländska dialekten – kommer ett oskyldigt val av ord eller fritidslyssning att få en farlig politisk betydelse. "Det är inte mycket på radion", svarar Wil. "Kan du rekommendera något?"

Gång på gång under filmen använder Wil avböjningar som denna för att slingra sig ur att ta ställning till ockupationen. Men så småningom börjar han arbeta för att rädda judiska liv. Handlingar kanske talar högre än ord, men även i tänderna i en febril affär med Yvette fortsätter Wil att hålla sina ord för sig själv. När Schnabels nät sluter sig håller Wils försiktighet honom och hans vänner vid liv, men kostnaderna är höga.

Det är ett djärvt drag att centrera en thriller om Förintelsen på en huvudperson som på någon nivå vägrar välja sida. Vi kan bara känna empati med Wil eftersom Mielants så effektivt laddar nästan varje scen och linje av dialog med implicit hot. Kommer är en spänd, mörk, skrämmande film, filmad klaustrofobiskt i ett boxigt förhållande med linser som suddar ut kanten på ramen. Skådespeleriet är intensivt (ibland till ett fel), och det kommer ofta utbrott av obehagligt, grafiskt våld när trycket ökar.

En man med hatt och spetsigt vitt skägg utan mustasch höjer triumferande armarna framför en brinnande synagoga. Han håller en pistol

Men även om Schaad ibland verkar göra ett svagt intryck av Christoph Waltz Hans Landa i Quentin Tarantinos Inglourious Basterds, Kommer är inte den filmen, och Mielants är inte intresserad av Tarantinos katarsisstil. I slutet av filmen stängs den onda, ofrånkomliga fällan han satte för alla karaktärer helt enkelt. Kommer visar att under den nazistiska ockupationens samvetslösa ologiska mening är överlevnad samarbete och motstånd är döden.

Det är en eländig nyttolast för filmen att bära, och det kan diskuteras hur konstruktiv den är. Jonathan Glazer fryser Intressezonen, för närvarande på bio, visar att utmanande nya perspektiv på förintelsens mänskliga mekanik är lika viktigt nu som de någonsin har varit. Trettio år sedan, Schindlers List uppnådde något liknande, och lika nödvändigt, på radikalt olika sätt: Den hittade en tråd av hopp och medkänsla som kunde leda en bred publik in i mardrömmens hjärta och kasta den i lättnad.

Kommer är för tyngd av sin synvinkel för att hantera något liknande. Den är klarsynt över de grymma kompromisserna med ockupation och samarbete, men så fatalistisk om dem att den slutar vältra sig i sin egen skuld och hopplöshet. Det är en mörk sorts sanning, och inte nödvändigtvis en som någon behöver höra.

Kommer strömmar på Netflix nu.