Perujska režiserka Rossana Díaz Costa o svoji strasti do filma in španski klasiki

By Catherine Jewell, Oddelek za informacije in digitalno ozaveščanje, WIPO

Rossana Díaz Costa je odraščala s strastjo do literature in filma. Študirala je književnost, a se je kot samozavestna "filmska manijaka" kmalu odločila, da se posveti filmskemu ustvarjanju. »Obožujem svoje življenje v literaturi, vendar je to nekaj, kar počnem sam, medtem ko je ustvarjanje filmov, ko imaš denar, neverjetno. Snemanje filma je kot čarovnija, vidiš, kako tvoj scenarij oživi,« pojasnjuje Díaz Costa.

Snemanje filma je kot čarovnija, vidiš, kako tvoj scenarij zaživi.

Having completed her PhD in literature in Spain, Díaz Costa pursued her filmmaking ambitions, studying directing and screenwriting at film schools in La Coruña and Madrid. But on returning to Peru, carving out a filmmaking career was a challenge. Díaz Costa explains: “It was very difficult to be a filmmaker in Peru, where there’s no cinema industry, and being a woman makes it twice as difficult. It’s very complicated. But when there’s a little monster in your head that tells you to make a film, you do it.”

Leta 2022 je Díaz Costa uresničila dolgoletno ambicijo, da posname filmsko priredbo svojega najljubšega romana, Svet za Julija (Un Mundo para Julius) priznanega perujskega romanopisca Alfreda Brycea Echeniqueja. Film je bil premierno prikazan leta 2021 in je bil zelo odmeven, leta 2022 pa je bil nominiran za nagrado Gaudi. Díaz Costa je pred kratkim govoril z Revija WIPO o svoji filmski poti, izzivih, s katerimi se je soočala kot režiserka, in o tem, kako promovira filmsko ustvarjanje v Peruju, zlasti med dekleti in ženskami.

O čem je bilo Svet za Julija ki je prevzelo vašo domišljijo?

Roman sem prvič prebrala, ko sem bila stara 12 let. To je bil prvi roman, ki sem ga prebral iz sveta odraslih, čeprav zgodba govori o Juliusovih izkušnjah iz otroštva. Name je naredil velik vtis, popolnoma spremenil moj pogled in sprožil mnoga vprašanja o stvareh, ki jih o svoji državi takrat nisem prav razumel. Raziskuje vprašanja neenakosti, rasizma in spolnega nasilja skozi oči otroka. Tudi sam sem se kot otrok znal povezati z zgodbo, tudi ko teh vprašanj nisem povsem razumel. Tako sem skozi srednjo šolo roman vsako leto prebral. Na univerzi sem ga uporabljal kot referenco pri pouku splošnega študija, na filmski šoli v Madridu pa pri pouku filmskih priredb. Moj učitelj je mislil, da sem nor, da sem za to vajo uporabil 600-stranski roman – a sem preprosto moral. Težko je razložiti, a roman mi je sledil.

Ideja za izdelavo Svet za Julija v film je bilo vedno v ozadju mojih misli. Toda to je bila velika odgovornost, saj gre za zelo pomemben roman iz Peruja in hispanskega sveta. Avtorja Alfreda Brycea Echeniqueja sem spoznal v Španiji. To je bil zame zelo pomemben trenutek.

V kateri fazi ste se odločili za film?

Ko sem posnel svoj prvi film, sem več let poučeval na univerzi v Peruju in vsakič, ko sem omenil roman Svet za Julija mojim študentom niso vedeli, o čem govorim. Nisem mogel verjeti, da se te klasike niso učili v šoli. Hkrati sem videl, da se Peru ni prav nič spremenil in da se je zdelo, da se ponavljajo koreninski problemi, orisani v romanu. Tako sem se odločil, da je pravi čas, da posnamem film. Tako bi ga lahko predstavil novim generacijam in osvetlil njegov družbeni diskurz, ki ostaja aktualen.

Snemanje filma je združilo moji dve poklicni ljubezni – literaturo in film – to je bil popoln zakon. Začel sem pisati scenarij, ne da bi vedel, ali bom kdaj dobil pravice za snemanje filma. To je bilo noro početje. Ponavadi najprej pridobiš pravice in nato napišeš scenarij.

Snemanje filma je združilo moji dve poklicni ljubezni – literaturo in film – to je bil popoln zakon.

Nato sem pisal literarnemu agentu Brycea Echeniqueja v Španiji, da bi ga vprašal, če lahko pridobim pravice za roman. Povedali so mi, da je star in bolan ter da so producenti že petkrat pridobili pravice, vendar filma niso posneli. Pravice so torej nameravali podeliti samo ljudem, ki so napisali prvi osnutek scenarija. Mislili so, da me bodo s tem kar obrisali, in bili so šokirani, ko sem jim povedal, da sem to že napisal! Poslal sem jim ga v enem tednu!

Kaj se je zgodilo potem?

Agent mi je ponudil hollywoodsko ceno za pravice, kar je bilo zunaj mojega dosega, zato sem pisala Bryceu Echeniqueu in razložila situacijo. Na srečo je videl moj prvi film in mu je bil všeč, zato je svojemu agentu naročil, naj mi ponudi 50-odstotni popust na pravice. To je naredilo projekt izvedljiv. Od takrat sva z Bryce Echenique postala velika prijatelja. Je velika moralna opora.

Kako ste se lotili adaptacije 600 strani dolge knjige v film?

Moral sem se odločiti, kaj pravzaprav želim prikazati v filmu. Roman je širok, vendar je v bistvu zgodba o odraščanju o tem, kako otrok Julius počasi izgublja nedolžnost, ko je priča krivicam, ki se dogajajo v njegovem lastnem domu. Julius izve, da je perujska družba razdeljena na tiste, ki imajo, in tiste, ki nimajo, in zaradi tega ni zadovoljen. Pravzaprav je žrtev istega premožnega razreda, ki mu pripada. A vseeno sem imel 300 strani dolg roman. Zato sem moral izbrati najbolj prepričljive epizode v Juliusovem življenju, ki so delovale s kinematografskega vidika. Pri tem sem se zelo zabaval.

Koliko je stala produkcija filma in koliko časa je trajalo nastajanje?

It cost around USD 800,000 to make. That’s nothing. It’s set in the 1950s, so art direction – the sets, costumes and props that correspond to that era – was the most expensive and time-consuming part of the production. The shooting itself was very short, just 25 days. But it took two years to get to those 25 days. I would have liked more time, but we didn’t have the money.

Kaj je naredilo film uspešen?

It deals with timeless, universal topics. We’ve all been children and can relate to that and issues of inequality, racism and gender violence are still all too common. The world’s social conflicts stem from the huge gap between people who have money and those who don’t. Audiences who see the film draw parallels with their own country and extend the topics to their own reality. At the end of the film, I also added my own twist – it doesn’t appear in the novel – because I wanted people to understand that these issues are still shaping people’s lives to this day.

Kaj vam pomeni kino?

For me, cinema is more than a passion, it’s a way of transmitting ideas. I also write literature, but with cinema you can reach more people. Many people don’t read, but they like going to the movies. It’s a way of making people think about why things are the way they are and how we can change them. If even one person decides to change things for the better, that’s enough. People need to talk about these things.

For me, cinema is more than a passion, it’s a way of transmitting ideas.

Kako bi radi videli razvoj kinematografije v Peruju?

Rad bi, da bi Peru imel javno filmsko šolo. Tako lahko začnemo razvijati strokovna znanja, potrebna za izgradnjo filmske industrije v Peruju. Medtem ko obstaja določena podpora vlade za filmske ustvarjalce, resnično potrebujemo, da naši oblikovalci politike priznajo, da je v interesu Peruja, da ima filmsko industrijo in da naš kreativni sektor postane prednostna naloga.

Zakaj ste ustanovili lastno produkcijsko podjetje?

Moral sem postati filmski producent – ​​te strani posla res ne maram –, ker sem moral zagotoviti sredstva za snemanje filma in edini način za to je bil, da sem ustanovil lastno produkcijsko podjetje. V Peruju ne najdete nikogar v zasebnem sektorju, ki bi financiral filme. Na splošno v njih ne vidijo denarja. Na srečo sem našel različne pridružene producente – posameznike, ne podjetja –, ki so se odločili vlagati v film.

Kakšne so bile vaše izkušnje s filmsko distribucijo?

Distribucija filmov je bila zame nova. Film je bil premierno prikazan novembra 2021, približno mesec dni po ponovnem odprtju po COVID-u. Trajal je sedem tednov, kar je bilo lepo presenečenje. Zelo dobro se je odrezal tudi na filmskih festivalih in pritegnil zanimanje različnih univerz, ki ponujajo tečaje latinskoameriških študij, literature in komunikacij. Nisem predvidel tega toka prihodkov. Toda na žalost film ni nikoli prišel do Netflixa in Amazona zaradi strašne napake. Brez moje vednosti je eden od partnerjev, televizijski kanal, postavil film na svojo platformo in to je uničilo njegovo ekskluzivnost. To je bila težka lekcija. O distribuciji filmov se moram še veliko naučiti.

Kakšne izkušnje imate kot filmska ustvarjalka?

Ni bilo enostavno. Peru ima zelo mačistično kulturo in nekaj časa je trajalo, da so ljudje spoznali, da lahko ženska posname film. Pristranskost glede spola med financerji in filmskimi kritiki je tako frustrirajoča. Na primer, ko sem se obrnil na banko za financiranje Julijev svet, niso mogli verjeti, da nimam moškega producenta. Zanimivo, ko me je pri prvem filmu spremljal moj argentinski producent, moški, so se vrata nenadoma odprla. Lahko povem tisoč podobnih zgodb. Toda na snemanju nikoli nisem imel težav. Moški v posadki so bili vedno zelo spoštljivi.

Ženske predstavljajo le 15 odstotkov vseh filmskih ustvarjalk v Peruju […] Vendar sem zelo optimistična glede prihodnosti, saj se vse več žensk zanima za snemanje filmov, pisanje scenarijev in učenje o režiji in produkciji filmov.

Sem predsednik združenja imenovanega nuna – it means “soul” in Quechua – which brings together around 45 Peruvian women film directors. We’ve all shared similar experiences and support each other. Through the Association, we organize mini film festivals featuring the work of female directors. They’re very popular. We also go into schools to show pupils that women can and do make films.

Kako vidite prihodnost režiserk v Peruju?

Okoli 20 Perujk v nuna posneli so dolge igrane filme, tudi dokumentarne. Še 30 jih snema kratke filme. Ženske predstavljajo le 15 odstotkov vseh filmskih ustvarjalcev v Peruju in le en odstotek jih je ne iz Lime. Vendar sem zelo optimistična glede prihodnosti, saj se vse več žensk zanima za snemanje filmov, pisanje scenarijev in učenje o režiji in produkciji filmov. Zanimajo jih tudi za tehnično plat kinematografije, kjer so vedno prevladovali moški. Mislim, da bomo v naslednjih 20 letih v Peruju videli veliko več filmskih ustvarjalk.

Kaj svetujete nadebudnim mladim filmskim ustvarjalcem?

Prvič, kot filmski ustvarjalec morate razumeti intelektualno lastnino in pravice, ki jih imate. Tako boste lahko zaščitili svoje delo, zaslužili z njim in se borili proti filmskemu piratstvu. Zelo pomembno je, da ne zapravite vsega truda, ki ste ga vložili v svoje delo, z dovoljevanjem piratskih različic na DVD-ju ali YouTubu. Mnogi ljudje menijo, da je piratstvo nekaj normalnega, vendar kaže na popolno pomanjkanje spoštovanja do vašega dela.

Vsi zmagamo, če dosežemo ravnovesje med pravico javnosti do umetnosti in pravico ustvarjalca do priznanja in nagrade za svoje delo.

Nekateri mislijo, da je dobro za javnost, če si vsi brezplačno ogledajo njihova dela, toda če si filmski ustvarjalci ne morejo služiti s svojim delom, kako si lahko privoščijo ustvarjanje novih filmov? Vsi zmagamo, če dosežemo ravnovesje med pravico javnosti do umetnosti in pravico ustvarjalca do priznanja in nagrade za svoje delo. O tem se je treba še veliko izobraževati.

Drugič, za dekleta, ki jih zanima filmsko ustvarjanje, je moje sporočilo: ne bojte se. Naj vas ena slaba izkušnja ne zadrži. Stopite v stik z drugimi ženskami, ki snemajo filme, in ustvarite svojo podporno skupino.

• Distribucija vsebine in PR s pomočjo SEO. Okrepite se še danes.
• PlatoData.Network Vertical Generative Ai. Opolnomočite se. Dostopite tukaj.
• PlatoAiStream. Web3 Intelligence. Razširjeno znanje. Dostopite tukaj.
• PlatoESG. Ogljik, CleanTech, Energija, Okolje, sončna energija, Ravnanje z odpadki. Dostopite tukaj.
• PlatoHealth. Obveščanje o biotehnologiji in kliničnih preskušanjih. Dostopite tukaj.
• vir: https://www.wipo.int/wipo_magazine/en/2023/04/article_0005.html