Există Bleak, iar apoi este thrillerul Netflix privind ocupația nazistă, Will

Republicat de Platon

Urmaritori: 0

Va, filmul belgian de import de la Netflix despre imposibilitatea morală a vieții sub ocupația nazistă în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, se anunță cu o totuși șocantă. În primele 10 minute, este clar că co-scenariul și regizorul Tim Mielants intenționează să se confrunte direct cu ororile îngrozitoare ale Holocaustului. Dar este, de asemenea, evident că filmul este construit mai mult ca un thriller decât o dramă sumbră și strânge șuruburile personajului său principal - tânărul polițist Wilfried Wils (Stef Aerts) - într-o serie de configurații fără suflare cu mize crescânde.

Este o modalitate eficientă de a-i atrage pe spectatori să empatizeze cu dilemele îngrozitoare cu care se confruntă o populație ocupată și să depună o nouă mărturie la ororile familiare. Dar genul thriller creează așteptări – climax, catharsis, răscumpărare – care riscă să trivializeze materialul și să întindă o capcană etică. Cine va cădea în asta: cineaștii sau publicul? Se pare că Mielants este prea dur la minte pentru a fi prins, dar asta este o veste proastă pentru noi ceilalți. Va alăptează o licărire de speranță în întuneric, doar ca să o stingă complet. Acesta este un film sumbru, sumbru.

Este 1942, iar Wil (la care se face referire în subtitrări prin ortografia olandeză a numelui său, în ciuda titlului englezesc Va) și Lode (Matteo Simoni) sunt proaspeți recruți în forța de poliție din orașul-port Anvers. Înainte de prima lor patrulă, comandantul lor, Jean (Jan Bijvoet), distribuie platitudini de reglementare conform cărora poliția este „mediatori între poporul nostru și germani”. Apoi renunță la pretenția și oferă niște sfaturi neoficiale: „Stai acolo și privești doar.” Ambiguitatea acestor cuvinte răsună în întregul film. Este lașitate să stai și să privești naziștii la lucru sau eroism să refuzi să cooperezi cu ei? Belgienii ocupați se spală pe mâini de crimele naziștilor sau depun mărturie despre ele?

Wil și Lode nu au mult timp să se gândească la aceste întrebări. De îndată ce au părăsit stația pentru prima lor patrulă, un soldat german drogat și dezgustător cere să-l însoțească la arestarea unor oameni care „refuză să muncească”: o familie de evrei, cu alte cuvinte. Tinerii sunt inițial paralizați de situație, dar lucrurile scapă de sub control, mai mult din cauza disperării decât a rezistenței eroice din partea celor doi polițiști. După aceea, Lode și Wil se întorc la muncă într-o stare de teroare paranoică.

Wil, un tânăr ofițer de poliție cu părul creț roșu, urcă scările într-o cameră grandioasă decorată cu steaguri naziste. Un ofițer german urmărește de pe un balcon

Mielants, care lucrează cu scenaristul Carl Joos dintr-un roman de Jeroen Olyslaegers, nu pierde timpul folosind această premisă pentru a explora mlaștina paranoică a orașului ocupat. Pot cei doi tineri să aibă încredere unul în celălalt? Unde se află simpatiile lor? Tatăl lui Wil, funcționar, îl face să caute ajutor de la demnul local Felix Verschaffel (excelentul Dirk Roofthooft), care se laudă că este prieten cu ofițerul comandant al germanilor, Gregor Schnabel (Dimitrij Schaad). Dintr-o dată, Wil este îndatorat unui colaborator lacom și antisemit.

Între timp, familia neîncrezătoare a lui Lode - în special sora lui de foc Yvette (Annelore Crollet) - vrea să afle mai multe. Wil vorbește ceva germană acasă? Ce post de radio ascultă? În Anversul ocupat – o regiune în care expresiile germane și franceze se amestecă în mod natural cu dialectul olandez local – o alegere inocentă de cuvânt sau de ascultare pe timp liber vine încărcată cu o semnificație politică periculoasă. „Nu sunt multe la radio”, răspunde Wil. „Poți recomanda ceva?”

Din nou și din nou în timpul filmului, Wil folosește astfel de abateri pentru a se frământa din a lua o poziție cu privire la ocupație. Dar în cele din urmă, el începe să lucreze pentru a salva vieți evreiești. Acțiunile pot vorbi mai tare decât cuvintele, dar chiar și în mijlocul unei aventuri febrile cu Yvette, Wil continuă să-și păstreze cuvintele pentru el. Pe măsură ce plasa lui Schnabel se închide, prudența lui Wil îi ține pe el și pe prietenii lui în viață, dar costul este greu.

Este o mișcare îndrăzneață de a centra un thriller despre Holocaust pe un protagonist care, la un anumit nivel, refuză să-și aleagă o parte. Putem empatiza doar cu Wil, deoarece Mielants încarcă atât de eficient aproape fiecare scenă și linie de dialog cu amenințare implicită. Va este un film tensionat, întunecat, înspăimântător, filmat claustrofob într-un raport cutituit cu lentile care estompează marginea cadrului. Actoria este intensă (uneori greșită) și există frecvente explozii de violență neplăcută, grafică, pe măsură ce presiunea crește.

Un bărbat cu pălărie și barbă albă ascuțită, fără mustață, își ridică triumf brațele în fața unei sinagogi în flăcări. El ține un pistol

Dar chiar dacă Schaad pare să facă uneori o impresie slabă asupra Hans Landa lui Christoph Waltz în filmul lui Quentin Tarantino Inglourious Basterds, Va nu este filmul, iar Mielants nu este interesat de stilul de catharsis al lui Tarantino. La sfârșitul filmului, capcana vicioasă și inevitabil pe care a întins-o tuturor personajelor se închide pur și simplu. Va arată că sub ilogica necruțătoare a ocupației naziste, supraviețuirea este colaborare, iar rezistența este moarte.

Este o sarcină utilă mizerabilă pentru film și este discutabil cât de constructiv este. Jonathan Glazer e înfiorător Zona de interes, în prezent în cinematografe, arată că noi perspective provocatoare asupra mecanicii umane a Holocaustului sunt la fel de esențiale acum ca și niciodată. Acum treizeci de ani, Lista lui Schindler a realizat ceva asemănător și la fel de necesar, prin mijloace radical diferite: a găsit un fir de speranță și compasiune care ar putea conduce un public larg în inima coșmarului și să-l arunce în ușurare.

Va este prea împovărat de punctul său de vedere pentru a gestiona ceva similar. Este clar cu privire la compromisurile crude ale ocupației și colaborării, dar atât de fatalist în privința lor încât ajunge să se tăvălească în propria sa vină și deznădejde. Acesta este un fel de adevăr întunecat și nu neapărat unul pe care cineva trebuie să-l audă.

Va este difuzat pe Netflix acum.