Há Desolador e depois há o thriller de ocupação nazista da Netflix, Will

Republicado por Platão

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Vontade, o filme belga importado da Netflix sobre a impossibilidade moral da vida sob a ocupação nazista durante a Segunda Guerra Mundial, anuncia-se com uma franqueza chocante. Nos primeiros 10 minutos, fica claro que o co-roteirista e diretor Tim Mielants pretende enfrentar de frente os terríveis horrores do Holocausto. Mas também é aparente que o filme é construído mais como um thriller do que como um drama sombrio, e aperta os parafusos de seu personagem principal - o jovem policial Wilfried Wils (Stef Aerts) - em uma série de cenários de tirar o fôlego com riscos crescentes.

É uma forma eficaz de fazer com que os espectadores tenham empatia com os terríveis dilemas enfrentados por uma população ocupada e a prestarem novos testemunhos de horrores familiares. Mas o gênero thriller cria expectativas – clímax, catarse, redenção – que correm o risco de banalizar o material e criar uma espécie de armadilha ética. Quem vai cair nisso: os cineastas ou o público? Acontece que Mielants é muito obstinado para ser pego, mas isso é uma má notícia para o resto de nós. Vontade nutre um vislumbre de esperança na escuridão, apenas para apagá-lo completamente. Este é um filme sombrio e sombrio.

Estamos em 1942, e Wil (referido nas legendas pela grafia holandesa de seu nome, apesar do título em inglês Vontade) e Lode (Matteo Simoni) são novos recrutas da força policial da cidade portuária de Antuérpia. Antes da primeira patrulha, o seu comandante, Jean (Jan Bijvoet), distribui banalidades regulamentares sobre a polícia ser “mediadora entre o nosso povo e os alemães”. Então ele abandona essa pretensão e oferece alguns conselhos não oficiais: “Você fica aí e apenas observa”. A ambigüidade dessas palavras ecoa por todo o filme. Será covardia ficar parado observando os nazistas trabalhando, ou heroísmo recusar-se a cooperar com eles? Estarão os belgas ocupados a lavar as mãos relativamente aos crimes dos nazis ou a dar testemunho deles?

Wil e Lode não têm muito tempo para contemplar essas questões. Mal deixam a estação na sua primeira patrulha, um soldado alemão drogado e furioso exige que o acompanhem na detenção de algumas pessoas que “se recusam a trabalhar”: por outras palavras, uma família judia. Os jovens ficam inicialmente paralisados pela situação, mas as coisas ficam fora de controle, mais por desespero do que por resistência heróica por parte dos dois policiais. Na sequência, Lode e Wil voltam ao trabalho em estado de terror paranóico.

Wil, um jovem policial com cabelos ruivos cacheados, sobe as escadas de uma grande câmara decorada com bandeiras nazistas. Um oficial alemão observa de uma varanda

Mielants, trabalhando com o roteirista Carl Joos de um romance de Jeroen Olyslaegers, não perde tempo em usar essa premissa para explorar o atoleiro paranóico da cidade ocupada. Os dois jovens podem confiar um no outro? Onde estão suas simpatias? O pai, funcionário público de Wil, o leva a buscar a ajuda do digno local Felix Verschaffel (o excelente Dirk Roofthooft), que se orgulha de ser amigo do comandante alemão, Gregor Schnabel (Dimitrij Schaad). De repente, Wil está em dívida com um colaborador ganancioso e anti-semita.

Enquanto isso, a desconfiada família de Lode – especialmente sua impetuosa irmã Yvette (Annelore Crollet) – quer saber mais. Wil fala alemão em casa? Que estação de rádio ele ouve? Na Antuérpia ocupada – uma região onde as frases alemãs e francesas se misturam naturalmente com o dialecto holandês local – uma escolha inocente de palavras ou de audição de lazer vem carregada de um significado político perigoso. “Não há muita coisa no rádio”, responde Wil. “Você pode recomendar algo?”

Repetidas vezes durante o filme, Wil usa desvios como esse para evitar tomar uma posição sobre a ocupação. Mas, eventualmente, ele começa a trabalhar para salvar vidas de judeus. As ações podem falar mais alto que as palavras, mas mesmo diante de um caso febril com Yvette, Wil continua a guardar suas palavras para si mesmo. À medida que a rede de Schnabel se aproxima, a cautela de Wil mantém-no e aos seus amigos vivos, mas o custo é elevado.

É uma jogada ousada centrar um thriller sobre o Holocausto num protagonista que, em algum nível, se recusa a escolher um lado. Só podemos ter empatia com Wil porque Mielants carrega de forma tão eficaz quase todas as cenas e linhas de diálogo com ameaças implícitas. Vontade é um filme tenso, sombrio e assustador, filmado claustrofobicamente em uma proporção quadrada com lentes que desfocam as bordas do quadro. A atuação é intensa (às vezes exagerada) e há explosões frequentes de violência gráfica desagradável à medida que a pressão aumenta.

Um homem de chapéu e barba branca pontuda, sem bigode, levanta os braços em triunfo diante de uma sinagoga em chamas. Ele está segurando uma arma

Mas mesmo que Schaad às vezes pareça estar fazendo uma fraca impressão de Hans Landa de Christoph Waltz no filme de Quentin Tarantino Bastardos Inglórios, Vontade não é esse filme, e Mielants não está interessado no estilo de catarse de Tarantino. No final do filme, a armadilha cruel e inevitável que ele armou para todos os personagens simplesmente se fecha. Vontade mostra que, sob a ilógica implacável da ocupação nazista, a sobrevivência é colaboração e a resistência é morte.

Essa é uma carga miserável para o filme carregar, e é discutível o quão construtivo ela é. O arrepio de Jonathan Glazer A Zona de Interesse, atualmente em cartaz, mostra que desafiar novas perspetivas sobre a mecânica humana do Holocausto é tão essencial agora como sempre foi. Trinta anos atrás, A Lista de Schindler conseguiu algo semelhante, e igualmente necessário, através de meios radicalmente diferentes: encontrou um fio de esperança e compaixão que poderia levar um vasto público ao coração do pesadelo e lançá-lo ao alívio.

Vontade está demasiado sobrecarregado pelo seu ponto de vista para gerir algo semelhante. É perspicaz em relação aos compromissos cruéis da ocupação e da colaboração, mas é tão fatalista em relação a eles que acaba chafurdando na sua própria culpa e desesperança. Esse é um tipo sombrio de verdade e não necessariamente algo que alguém precise ouvir.

Vontade está transmitindo na Netflix agora.