A Netflix importált Ride or Die című filmje egy manga történetet véres, szexi furcsa roadmovie-vé varázsol

Kevés dolog olyan lusta, mint egy rendezett film. Amikor az összes laza vég kecsesen a helyére kerül, és egyetlen cselekményvonal sem marad fennakadva, a történet túlságosan megtervezettnek tűnhet ahhoz, hogy valóságos legyen. Az emberek nem ápolt és rendezett lények: olyan dolgokat teszünk, amelyeknek nincs értelme. Hiszünk a hazugságban, és engedünk a viszonzatlan szerelemnek. De még akkor is, ha egy film története teljesen kitalált, az érzelmeknek valódinak kell lenniük ahhoz, hogy kapcsolatba kerüljenek a közönséggel. Olyan zűrzavarra van szükségünk, ami a tényleges kapcsolatokhoz kapcsolódik. A Netflix japán importja Lovagolni vagy meghalni az egész arról szól, hogy rendetlen. Az érzelmek rendetlenek, a menekülés zavaros. És a gallon vér is rendetlen.

Rendező: Ryuichi Hiroki, Lovagolni vagy meghalni Nakamura Ching manga sorozatának képernyőjére adaptálták Gunjo. A hagyomány szerint yuri manga történetek, az azonos neműek kapcsolatára összpontosít, bár ez sokkal bonyolultabb, mint egy iskoláslány vagy egy egyszerű kapcsolat.

Rei (Kiko Mizuhara) bemutatkozik egy barlangos földalatti szórakozóhelyen. Miután megtett egy kört a bárban, egyetlen kézi fogással egy egyedül ülő férfira veszi a tekintetét. Nem világos, hogy mi vonzza őt különösen, de felkelti a figyelmét azzal, hogy vesz neki egy italt, és hamarosan együtt ülnek egy taxiban, és finoman drukkol neki, hogy vigye haza.

Szexuális randevújuk gyorsan halad előre, és ugyanolyan hirtelen ér véget, mint ahogy elkezdődnek. Rei igyekszik rámenni, és tovább lovagol rajta, miközben egy szikéért nyúl. Bár a férfi visszavág, a nő elvágja a torkát, és egy törött borospohárral leszúrja, és gyorsan megöli. Meztelenül, vérben van, és teljesen sokkos állapotban van. Mi kényszerítheti őt ilyesmire? Lovagolni vagy meghalni a film hátralévő részét ennek a kérdésnek a megválaszolásával tölti.

Fotó: Aiko Nakano / Netflix

A válasz Rei középiskolai szerelme, Nanae (Honami Satô) és a két nő közötti hosszú, bonyolult kapcsolat, amely a férfi halála után indul újra. Rei és Nanae útnak indul Nanae kabriójában, és miközben a jövőjükön elmélkednek, belemerülnek emlékeikbe. A bevezetőkkel ellentétben Thelma és Louise, nincs aktuális kapcsolatuk, amikor menekülni mennek. Amikor Nanae újra felbukkan Rei életében, olyan, mintha Rei egy szellemet látott volna. Boldog életet élt, egy csípős, bájos barátnőjével, és sikeres plasztikai sebészi karriert futott be. De hajlandó feladni az egészet egyetlen telefonhívás után a múltjából.

Lovagolni vagy meghalni kivételes munkát végez annak bemutatásával, hogy Rei és Nanae múltbeli bonyodalmai nem olyan egyszerűek, mint az iskoláslányok összezúzása vagy a rosszindulatú lányklikkel való találkozás. Vonzódnak egymáshoz, de a köztük lévő szakadékot áthatja a homofóbia (mind belső, mind kulturális) és jelentős mértékben az osztálykülönbségek. Nanae szegényen nőtt fel egy bántalmazó házban, és a visszaélések és az anyagi küzdelem körei soha nem különülnek el jelenlegi problémáitól. Ő éppúgy neveltetése, mint Rei jómódú gyermekkorának eredménye.

Végső soron ezek az osztálybeli és szexuális irányultságbeli különbségek hatalmi különbségek, és ez az állandóan változó dinamika soha nem vész el Rei és Nanae esetében. A problémáik nem olyan egyszerűek, mint a „Kinek van pénze?” vagy „Ki a legelfogadottabb a társadalmunkban?” Inkább arról a kérdésről szólnak, hogy mit jelent ez a pénz vagy az elfogadás mindegyikük számára, és hogyan használhatják fel ezt a gravitációt egymás manipulálására. Ugyanabból a városból jöttek, de világok különböznek egymástól abban, hogy megértsék, mi okozza a másikat.

Ez a lökés és húzás a nők között felerősödik, ahogy a gyilkosság elől menekülnek. Néhány jármű csuklás megnöveli az utazást Repülők, vonatok és személygépkocsik mint Mad Max ahogy kabrióról robogóra váltanak vonatról SUV-ra. Útközben úgy tűnik, hogy érzelmeik ugyanolyan gyakran váltanak sebességet, mint a szállításuk, de úgy tűnik, ez várható, ha nem szándékoznak ketten. A káosz saját tervezésű, és ők hajolnak bele. A már-már mániákus filmzene, amely a The Cardigans „Love Fool”-jához hasonló popdalokat rétegez egy gyilkossági helyszínről való menekülés miatt, csak tovább fokozza a hangzást és az érzelmi zavart.

A vér halálán és gejzírjein túl a másik fő figyelemfelkeltő elem Lovagolni vagy meghalni a pimasz meztelenség. Mindkét nő többször levetkőzik a semmire a filmben. Néha szexre, néha zuhanyozásra szolgál, de a képernyőn minden hús hiányzik a kizsákmányoló érzéstől. A meztelenséget a sebezhetőség és az őszinteség kimutatására használják. Íme két nő, akik játszanak önmagukkal és egymással, de gyakran olyan állapotokba kerülnek, ahol nem tudnak elbújni egymás elől. Hiroki készít Lovagolni vagy meghalni szexi, amikor azt akarja, csak megérti, hogy nem minden meztelenség célja, hogy szexi legyen.

Fotó: Aiko Nakano / Netflix

Bár elképzelhetetlennek tűnik, hogy egy 142 perces filmet hosszabbnak kívánjunk, mégis úgy tűnik, Lovagolni vagy meghalni rettenetesen sok gyorsírásra támaszkodik, hogy elérje ezt a futási időt. A Rei családjával és idegenekkel való rövid találkozások az utazás során egy még mélyebb történetre mutatnak rá, amelyet ebben a funkcióban alig tártak fel. Egy még karcsúbb szerkesztés kiküszöbölhetett volna minden lehetséges zavaró tényezőt, de az árnyalt és bonyolult stílusát tekintve a még mélyebb merülés ebbe a világba vonzóbbnak tűnik, mint a minimalista változat. Lovagolni vagy meghalni furcsa hangokat üt meg, és megkérdőjelezhető indítékokat tartalmaz. De ez csak azt a világot támogatja, amelyet Rei és Nanae kialakított maguknak. Rendetlen és tökéletlen, és ilyen módon idegesítően valóságosnak tűnik.

Lovagolni vagy meghalni jelenleg a Netflixen közvetíti.

Forrás: https://www.polygon.com/22388672/ride-or-die-review-netflix