Hogyan kapcsolódik a The Menu csúcskategóriás horrorfilm a Trónok harcához és az Utódláshoz

This interview with the director of A menü was originally published in conjunction with the film’s theatrical release. It has been republished to coincide with the film’s release on HBO Max and digital platforms.

A felszínen, Mark Mylod thrillere A menü úgy néz ki, mint egy hideg, csúcskategóriás horrorfilm. Az előzetes egy sikeres séf történeteként formálja meg, aki csapdát csal gazdag, elkényeztetett vendégei számára, és egy kiszámíthatatlan élet-halál játékba vonzza őket, ahol ő és elkötelezett követői határozzák meg az összes szabályt. Véres káosz következik. De Mylod másként látja a filmet – és az ő értelmezése közvetlenül kapcsolódik ahhoz, ami nem csak ehhez a filmhez vonzotta, hanem a másik legkiemelkedőbb munkájához is, mint rendszeres rendező a sikersorozatban. Öröklés és a Game of Thrones.

Mylod számára az a kapcsolat e három történet között, ahogyan a családdal foglalkoznak – szó szerint tovább Game of Thrones és a Öröklés, és szimbolikusabban in A menü, where the antagonist, mysterious, aristocratic Chef Slowik (Ralph Fiennes), has built his kitchen staff into a slavishly devoted team that his fanatical apprentice Elsa (Őrség sztár Hong Chau) kifejezetten családként írja le.

„Ha van valami átmenet a munkámban – visszatérve a brit munkámhoz, amikor az 1500-as évek végén először kezdtem rendezni –, az a család” – viccelődött Mylod a Polygonnak adott interjúban. A menüpremierje a 2022-es Fantastic Fest-en Austinban, Texasban. „Rájöttem, hogy a hatalom és a család szimbiózisban vannak, különösen a kialakuló években. Nagyon le vagyok nyűgözve ettől. Csapdába esett a térben, ahol lakik, és nem tud elmenekülni, egészen addig, amíg el nem hagyja otthonát. Így végtelen a drámai konfliktus lehetősége.”

In Game of Thrones, a vérvonalak tulajdonképpen a sors – mindenkit, aki részt vesz a hatalom és a dominancia névadói törekvésében, egyszerre erősíti és korlátozza a család, amelybe született. Ban ben Öröklés, az egész történet egy gazdag családon belüli kapcsolatok és versengés körül forog. Ban ben A menü, de inkább az az érzése, hogy Slowik séf mecénásait – köztük Anya Taylor-Joy, Nicholas Hoult, John Leguizamo és Aimee Carrero által alakított karaktereket – egy kultuszra emlékeztető család csapdába esett.

„Része a vonzerejének A menü az volt az ötlet, hogy az összes szereplőt ebbe az egy dobozba helyezed azzal a kvázi családdal, és csapdába ejted őket ebbe a térbe, és végtelen a drámai konfrontáció és drámai konfliktus lehetősége” – mondja Mylod. "És ebből kijön az a kedves kapcsolat a feszültség és a komédia között, amit az írók annyira kihasználnak."

A szó szerinti család bejön A menü, Slowik séf édesanyja az egyik mecénása élet-halál vacsoráján, pedig kapcsolatuk és egymás iránti szándékuk a film egyik legnagyobb rejtélye.

– Reméltük, hogy kitölti az üres helyeket – mondja Mylod. „[A kérdés] mindig Meddig megy az ember a kiállítással? Meddig lehet eljutni Séf háttértörténetébe? Ezzel egy kötélen sétáltunk. A választásunk az volt, hogy a közönség intelligenciájára rúgunk. Ezeket a dolgokat maguk tölthetik be. A közönség manapság olyan kifinomult, hogy nem éreztük, hogy ebbe túlságosan elmélyülnünk kell. Érezték az érzelmi kapcsolatot.”

Egy további kapcsolat között Game of Thrones, Öröklésés A menü az, hogy mindhárom történet erősen foglalkozik gazdag emberekkel, akik felfegyverzik a hatalmukat, és megbüntetik az önzetlenségükért, de mindhárom történet ezeket a karaktereket is humanizálja.

„Ez a sakkjátszma mindig is a középpontjában állt” – mondja Mylod. "Val vel Bong [Joon-ho] be Parazita, soha nem szánta arra, hogy a szegény emberek legyenek a jófejek, és a gazdagok legyenek a rosszak. Ez elcsépelt dolog, és elkezdi aláásni annak az érzelmes történetnek a hitelességét, amelyet el akar mesélni. Ugyanott találtuk magunkat – érzelmi kapcsolatot akartunk kialakítani ezekkel a karakterekkel. Láthattuk, hogyan csinálnak hülyeségeket, de én biztosan nem szerettem volna, ha csak kartonból készült kivágások, kétdimenziós sztereotípiák lennének. Azt akartuk, hogy érzelmi életük legyen, és azt akartuk, hogy a közönség érezze veszélyüket.”

Mylod számára az összefüggések Öröklés és a A menü erősebbek, mind tematikailag, mind abban, ahogyan a színfalak mögött dolgozott, hogy ösztönözze az improvizációt és a teljes elmélyülést.

– Valamit, amit hoztam A menü nagyon konkrétan attól Öröklés ez volt az egész életemen át tartó csodálatom Robert Altman iránt, és ahogyan dolgozik” – mondja Mylod. Rendezői pályafutásom elején volt szerencsém két színésszel, Charles Dance-szel és Michael Gambonnal dolgozni, akik [Altman remekművén] dolgoztak. gosford park, és mindig kérdésekkel zúdítottam őket arról, hogyan dolgozott. Valójában ő volt az első rendező Nyugaton, aki kapott két hangkeverőt, és mindenkit mikrofonba kevert.

Altman a naturalista, egymást átfedő párbeszédeiről volt híres, amelyeket a forgatáson olyan emberek ragadtak meg, akiket arra biztattak, hogy mindig karakterben maradjanak. Mylod ezt a technikát alkalmazta Öröklés és a A menü hogy megadja a díszleteit az általa „darwini érzéknek” nevezett módon, ahol mindenki folyamatosan játszik, nem pedig csak rövid összeállításokban, ahol a kamera rájuk irányul, és konkrét párbeszédet folytatnak a forgatókönyvben.

„Mindenki bekapcsolódott, és mindenki improvizált, így mindenki életben van és végig jelen van” – mondja. „Ezt használtam Öröklés, és használtam is A menü. Egy nagyon konkrét, bátor, intelligens, intuitív színész kell ahhoz, hogy ezt elfogadja. Nagyon specifikusak voltunk a toborzás során, hogy ezt elérjük. [Val vel A menü], az eredmény a lehető legboldogabb hét hét volt a forgatáson, mert akkoriban mindannyian együtt voltunk a COVID-buborékban. Reggel minden statiszta jönne a forgatáson, mindenki be van mikrofonozva, és ha véletlenül kamerán kívül vannak, akkor is szurkolnak, improvizálnak, életben tartva az étterem hangulatát.

„Az a zseniális konyhai személyzet minden nap ott volt, miután végigcsinálták ezt a kezdőtábort arról, hogy pontosan mit kellene tenniük minden pillanatban. Koreografált táncukat a Slowik világának megfelelő precizitással táncolják. Így végül egy igazán laza és szabad munkamódszerhez jutottunk, ami érdekes ellenpontja az írás pontosságának és Slowik világának ritmusának.”

Ami az összekötő témákat illeti Öröklés és a A menü, Mylod azt mondja, hogy az „egye meg a gazdagokat” gondolat, hogy hatalmas embereket megbüntetnek, „a móka része”, de jobban érdekli, hogy mindkét történet hogyan kezeli a torz kreativitást és a szereplők eszményeinek szétesését.

„A művészet hatalommal, kizárólagossággal, pénzzel való eltorzítása minden bizonnyal olyan dolog, ami engem személyesen érdekel. Minden bizonnyal ez vonzott Öröklés," mondja. „Együtt dolgoztam [Öröklés alkotója] Jesse [Armstrong] erről. Val vel A menü, azt hiszem, a témája a tiszta szépség, hogy jó ételt készítsünk egy másik ember számára, a tiszta elemi cselekedet a másik ember megosztása, fenntartása és táplálása – ez olyan gyönyörű. Ennél alapvetőbbet nem kaphatsz, kivéve talán a szülésnél. És hogy ezt elrontotta az ipar, a pénz – ez számomra úgy tűnik, hogy van egy tragikus elem [Slowik séfnél]. Az ideál elferdítése szerintem nagyon érdekes.”

Végül a karakter tragédiája része annak, ami meghatározza Mylod kedvenc szereplőit mindhárom történetben. Miközben tétovázik, hogy felfedje az egyik karakter iránti rajongását, mint a másikat ebben a három együttes projektben – „Ez olyan, mintha a kedvenc gyerekemet kérdezné” – mondja, bevallja, hogy vonzódnak a gonosz karakterekhez, akik hősnek tekintik magukat.

A Game of Thrones, ez azt jelentette, hogy Cersei Lannister felé húzták. „[Színész] Lena [Headey] annyira az ellentéte volt ennek a karakternek” – mondja Mylod. „Olyan laza, kedves és szórakoztató, aztán teljesen átformálódik ebbe a másik emberré a kamera előtt. Egyszerűen rendkívüli az átmenetet látni. Olyan könnyednek tűnik.

"És [Cersei a kedvenc], mert emlékszem, hogy beszéltem Lenával arról, hogyan nézi a karaktert – egy nap csak megjegyezte, hogy "csak a gyerekeimet próbálom megvédeni itt." Mint ahogy Cersei sem volt gonosz ember, csak egy nő volt, aki a gyerekeit próbálta megvédeni. Csak ebből a szemszögből nézve ez egy kinyilatkoztatás volt számomra. Kicsit elragadtatott, hogy milyen rendkívül rossz állapotban van, ugyanakkor csak a gyerekeit próbálja megvédeni. Szóval ez gyönyörű volt számomra.”

A Öröklés, Mylodot a Roy család akasztós Tom Wambsgans (Matthew Macfadyen alakítja) vonzza, a színész és a karakter közötti távolság miatt is. – Valójában ugyanaz az érv – mondja Mylod. „Nincs egy legjobb karakter, de ami azt illeti, hogy ki változtat a legtöbbet magából a karakterré, az Matthew lenne, mert olyan kedves, halkan beszélő, szelíd karakter, aztán Tom-on morfondíroz, ez a szörnyeteg.

„És csak egy érzelmi dimenziót hoz a karakterbe, amitől néha megszakad a szívem, mert ő csak egy közép-nyugati gyerek, aki az álmát követve próbál nagyot alkotni. Tehát ha ránézel, és azt mondod, talán rosszfiú, akkor azt gondolta, hogy jó munkát végez. Senki sem gondolja, hogy rosszfiú."

Ugyanez igaz Mylod kedvenc karakterére is A menü: elkerülhetetlenül annak meggyötört gazembere, Slowik séf, aki szintén nem látja gonosznak az elfogását és mecénásai megkínzását. Ehelyett úgy látja, hogy elfogták és megkínozták, ami mindenhez vezet, ami a filmben történik. „Ezért szeretem őt” – mondja Mylod. „Ő az alapvető, csendes tragédia a remélhetőleg igazán szórakoztató film mögött. Slowiknak fájdalmai vannak. Csak próbálja megállítani a fájdalmat."

A menü is now streaming on HBO Max and is available for rental on digital platforms like amazon és a Vudu.

• SEO által támogatott tartalom és PR terjesztés. Erősödjön még ma.
• Platoblockchain. Web3 metaverzum intelligencia. Felerősített tudás. Hozzáférés itt.
• Forrás: https://www.polygon.com/23467161/the-menu-succession-game-of-thrones-director-interview-mark-mylod