يثبت مارتن سكورسيزي أن كوينتن تارانتينو مخطئ بشأن شيخوخة المخرجين

في عام 2021، كوينتن تارانتينو دافع عن نيته إنتاج 10 أفلام "فقط" والتقاعدقائلًا: «أنا أعرف تاريخ السينما، ومن الآن فصاعدًا، لا يتحسن المخرجون». إن وجهة النظر هذه لكل من الفن والسينما تتعارض بشكل مباشر مع مجموعة أعمال مارتن سكورسيزي التاريخية. كان سكورسيزي قد أنتج فيلمه الروائي الطويل العاشر بحلول عام 10. وهو الآن يبلغ من العمر 1986 عامًا، والسابع والعشرون من عمره. قتلة زهرة القمر، حجة قوية مفادها أن المخرجين ما زالوا قادرين على تحقيق العظمة في وقت متأخر من حياتهم - وفي حالة سكورسيزي، استمروا في التجريب والاكتشاف المبهج.

منذ عام 2000، قام سكورسيزي بتنظيم مسيرة مهنية مدتها 23 عامًا ضمن مسيرة مهنية، ولم تأت جودة أفلامه وتنوعها على الرغم من عمره وخبرته، ولكن بسبب ذلك. لم تكن أفلامه أكثر أهمية مما كانت عليه خلال العقدين الماضيين. ومع كل إصدار لاحق، ومع اقتراب مسيرته المهنية من نهايتها، يتزايد التقدير النقدي له. إن عبادة سكورسيزي هي الشكل الوحيد المتبقي من حكم الشيخوخة الذي تكتفي به أمريكا تمامًا، ولسبب وجيه.

في القرن الحادي والعشرين وحده، أنتج سكورسيزي تسعة أفلام روائية طويلة: عصابات نيويورك, الطيار, الراحلون, جزيرة مصراع, هوغو, الذئب في وول ستريت, الصمت, الايرلندي، والآن، قتلة زهرة القمر. امتداده من عام 1976 سائق تاكسي خلال عام 1990 غودفيلاز لا تزال هذه هي ذروة مسيرته، وهي الأفلام التي حددت أسلوبه ومنظوره. لكن بعد عقود من الآن، لن يُنظر إلى الأفلام التسعة التي قدمها منذ عام 2000 على أنها أفكار غير ناضجة وممتعة من فنان متضاءل فقد مهاراته السريعة، وهو مصير يعاني منه بعض المؤلفين العظماء في سن الشيخوخة. بدلاً من ذلك، فهو عمل خصب وحيوي، ومبدع بطرق جديدة تمامًا، ولا يقل أهمية في وضع عظمته في سياقها مثل كل الأعمال الرائعة التي سبقته.

الكلاسيكيات القديمة

بعض هذه الأفلام التسعة عبارة عن انتصارات طويلة الأمد، حيث تعيد النظر في الموضوعات المفضلة التي حددت أعمال سكورسيزي في القرن العشرين، وغالبًا ما تعلق بشكل مباشر على أعمال من النصف الأول من حياته المهنية. 20 عصابات نيويورك، حول كيفية دمج الجريمة المنظمة في عمل المدينة الأصلية لسكورسيزي منذ بدايتها، هي مقدمة (أو سلف) لكلاسيكياته غودفيلاز و كازينو. 2019 في الايرلنديتدور أحداث الفيلم حول رجل يتقدم في السن ويموت بسبب ذنبه وخطاياه التي لم يتم حلها في نهاية حياة الجريمة، والمقصود منه أن يكون بمثابة نهاية لثلاثية الجريمة مع روبرت دي نيرو وجو بيشي. 2016 الصمت هو في محادثة مع، إن لم يكن تجميعًا للأفكار التي تم استكشافها آخر إغراء المسيح و Kundun; يبحث الثلاثة جميعًا عن أفلام دينية مناهضة للتجارة، وقد كافح سكورسيزي لسنوات من أجل إنتاجها.

في جميع أفلام سكورسيزي في الفترة الأخيرة (إلى جانب مجموعة أفلام الروك الوثائقية التي صنعها خلال هذه الحقبة، بما في ذلك اثنين له on بوب ديلان واحد على جورج هاريسون(يعود سكورسيزي بوعي إلى مواضيع وفترات معينة في عمله - ليس ليكرر نفسه، ولكن لمراجعة وإضافة منظور أكبر. هناك شعور بأنه يحاول تعديل مواقفه بالعين الواضحة لشخص أكبر سناً رأى المزيد من العالم، وتخلى عن ادعاءاته، وفقد قدرته على الهراء. تعود أفلامه اللاحقة إلى موضوعاته وهواجسه القديمة، لكنها أصبحت في هذه العملية أكثر تأملًا.

حيل جديدة

وقد تضمنت هذه الحقبة بعض الانحرافات الجذرية لسكورسيزي أيضًا. 2004 الطيار هو فيلمه الأكثر تقليدية حتى الآن، والأكثر تقليدية، وهو فيلم السيرة الذاتية الذي صنعه في هوليوود القديمة، والذي حاز على جائزة الأوسكار. من الأفضل أن يُفهم هذا الفيلم باعتباره مُنظفًا للحنك كمخرج مستأجر بعد أن أكمل سكورسيزي ملحمة صنع الفيلم. مضطربة على الدوام عصابات نيويورك. في 2010 جزيرة مصراع هو الرعب والتشويق، وهو تمرين احترافي في النوع الخالص، جزء منه أفلام المطرقة وجزء ألفريد هيتشكوك. كما يحتوي أيضًا على بعض العناصر المرئية الأكثر إبداعًا وتحريكًا ورسمًا التي التزم بتصويرها على الإطلاق.

و2011 هوغو ربما يكون هذا أصعب فيلم لسكورسيزي يمكن تخيله من إخراج سكورسيزي الأصغر سنًا. إنه فيلم عائلي ثلاثي الأبعاد بأسلوب روبرت زيميكيس ويدور أيضًا حول نهاية الحياة والخلود في الفن. صنع سكورسيزي الفيلم كرسالة حب إلى جورج ميلييه وهارولد لويد وابنته البالغة من العمر 3 عامًا آنذاك، فرانشيسكا. يبدو أنه مشروع مصمم لتذكير الآباء بكل الأوقات التي حاولوا فيها تعريف أطفالهم بأفلامهم القديمة المفضلة. هوغو يدور الفيلم بشكل صريح حول ولع سكورسيزي الأسطوري بالسينما بطريقة لم تكن موجودة في أفلامه التي سبقتها، كما أنه عاطفي بطريقة لم تشهدها أعماله من قبل أو منذ ذلك الحين.

حياة جديدة

2002 في عصابات نيويورك كان المنتج النهائي لتسوية مثيرة للاهتمام ولكنها معيبة في النهاية بين سكورسيزي والمنتج هارفي وينشتاين. لكن الفيلم يحتفظ بأهمية لأنه يمثل بداية العلاقة المميزة في هذا الجزء من مسيرة سكورسيزي المهنية مع ليوناردو دي كابريو. لقد كانت شراكة تكافلية رفعت كلا الرجلين: الدخيل على الصناعة الذي كان بحاجة إلى رهان آمن على شباك التذاكر ليتمكن أخيرًا من تمويل مشاريع أحلامه الملحمية باهظة الثمن، والمراهقين المحبوبين الذين احتاجوا إلى مؤلف يتمتع بجاذبية فنية ليأخذه على محمل الجد، لذا فإن الصناعة كان.

حتى الآن، حقق المشروع نجاحًا كبيرًا، حيث أنتج ستة أفلام على مدار 21 عامًا. الخمسة الأولى (عصابات نيويورك, الطيار, الراحلون, جزيرة مصراع, الذئب في وول ستريت) هي سكورسيزي أعلى خمسة أفلام ربحًا، مع شباك التذاكر لـ القتلة واردة. على مر السنين، كان فريق سكورسيزي ودي كابريو بمثابة زواج إبداعي حقيقي. الرجلين الآن مشاركة مدير في ريك يورن، الرجل المسؤول عن اكتشاف دي كابريو. إنه دليل على أن دي كابريو لم يكن مجرد مصدر إلهام ووجه على الملصقات؛ لقد كان له رأي في تحديد المشاريع التي نفذها سكورسيزي، بل إنه اتخذ قرارات مهمة في تشكيل قصص سكورسيزي. (سكورسيزي إعادة تصورها بالكامل قتلة زهرة القمر بعد أن قدم دي كابريو ملاحظات حول مسودة مبكرة للسيناريو، بما في ذلك تحويل التركيز إلى شخصية رئيسية مختلفة ونقل دي كابريو إلى هذا الدور.)

بالنسبة لبعض صانعي الأفلام الأكبر سنا - على سبيل المثال، كلينت إيستوود - فإن الشيخوخة تعني القبول بقصص ولقطات أكثر روتينية وأقل تحديا، ضمن جدول إنتاج ضيق. ذهب سكورسيزي في الاتجاه الآخر. من الخارج، الراحلون يبدو أنه نسخة محلية ساخرة من تبادل إطلاق النار بين رجال الشرطة واللصوص في هونغ كونغ. لكن سكورسيزي جعله ملكًا له وبث فيه حياة وطاقة غريبة. أنه يحتوي على أخطاء الاستمرارية، والتقطيع السريع، والقنابل الإبرية الإيقاعية وغير المنتظمة، وروح الدعابة الحمقاء التي لم تظهر أفلامه منذ ذلك الحين غودفيلاز. لقد ولد هذا الفيلم نوعًا كاملاً من اللغة السينمائية، ولكن الراحلون يذهب خطوة أبعد من الأصل. كان تتم إعادة كتابتها وتعديلها باستمرار مع الممثلين على الطاير. وكانت النتيجة صناعة أفلام مبهجة، حيث نجح سكورسيزي وشريكته الإبداعية منذ فترة طويلة، المحررة ثيلما شونميكر، في إنتاج فيلم متماسك.

لقد جلب سكورسيزي هذه الطاقة القصوى إلى الفيلم الذئب في وول ستريت، كوميديا ​​​​موجهة بشكل جامح ومتقن خارج القضبان وارتجالية مثل أي شيء فعله على الإطلاق. (ربما قام جونا هيل بتهريب لمسة من جود أباتاو روح "احتفظ بالكاميرا تدور"..) يمكنك أن تشعر بجرعة صحية من ثقة المخرج الراسخ لدى سكورسيزي (ولمسة من التفكير "إيه، لماذا لا؟ اللعنة!") بينما يغير لون سيارة دي كابريو الفيراري في منتصف السرد أثناء ممارسة الجنس على الطريق السريع، وعندما يخاطب دي كابريو الكاميرا مباشرة، وحث الجمهور على عدم القلق بشأن نقاط محددة في الحبكة. إنها معجزة مطلقة أن يتمكن سكورسيزي وشونميكر من إنتاج تحفة فنية من القطع الفوضوية لعملية الإنتاج هذه (مرة أخرى في مرحلة ما بعد، مع تعليق صوتي وافر). الكل يتحرر ويستمع للممثلين والمخرج وصف تبادل لاطلاق النار بعد الحقيقةيأخذ الفيلم شيئًا ذا طابع ديني، حيث يقوم سكورسيزي بدور الشامان المتجعد وهو يوزع البيوت.

ما هي أسباب ذلك هو التأطير. يروي لنا سكورسيزي قصة مألوفة نتوقعها منه، عن المجرمين والمتعة التي يجدونها في ارتكاب الجرائم وجني الفوائد. ويكمن التألق في الطريقة التي يستغل بها علاقة رواد السينما الطويلة بعمله، حيث يعيد استخدام أسلوب ونبرة كلاسيكيات العصابات وإدخالها في عالم المال. كما فعل بشكل فعال منذ ذلك الحين كازينويستخدم سكورسيزي ما بعد الحداثة كسلاح، مستخدمًا معرفة المشاهدين المفترضة بأفلامه كسياق. لا يمكنك الحصول على القوة الكاملة لهذا الفيلم، ومتعه ونقاطه الشاملة، دون أن يعود سكورسيزي إلى أعماله السابقة، ويعتمد على المشاهدين للتعرف على صوته في رواية القصة.

قتلة زهرة القمر

قتلة زهرة القمر ربما يكون الأكثر ارتباطًا بـ الطيار كفيلم يبدو أنه شكل مميز وصديق للصناعة من هيبة موسم الجوائز. إنها أيضًا عودة إلى موضوعات وشخصيات سكورسيزي الأساسية. إنها مجموعة أخرى من الحمقى الأمريكيين البيض العنيفين الذين يغذيهم الجشع ويكتسبون ثروات غير مشروعة ويجعلون البلاد أسوأ بشكل متزايد. يتعلق الأمر مرة أخرى بفشل هؤلاء الرجال، وتعزيز سلطتهم، وتظليل البلاد بمزيد من الشر.

القتلة يتكيف أ العمل الأدبي الرئيسي للجريمة التاريخية الحقيقية من كاتب نيويوركر. الكتاب يتعمق في حادثة تاريخية غامضة ولكنها وحشية تلك حقيقة كونية مصغرة، شر يخاطب قلب المشروع الأمريكي المظلم برمته. على الشاشة، إنه أول فيلم غربي حقيقي لسكورسيزي، مليء بالآفاق الرائعة وآفاق أوكلاهوما التي من شأنها أن تجلب الدموع إلى عين جون فورد، أحد نجوم سكورسيزي العديدين.

لكن الفيلم أغرب بكثير مما يبدو على الورق. إن تناول سكورسيزي للمادة يعمل إلى حد كبير خارج النص، حيث يركز القصة على شخصية هامشية لا نعرف عنها سوى القليل من كتاب ديفيد جران. وبأعجوبة، يحتوي الفيلم أيضًا على عناصره المضحكة، والتي تتضمن الراحلون و الذئب في وول ستريتعصبي الطاقة، والتي تتميز بتبادلات ارتجالية طويلة ومضحكة حول موضوع كئيب، وتقلبات جامحة مفاجئة في اللهجة، و قرار واحد رئيسي يجب أن يثير هذا مزيدًا من الجدل والاختلافات في الرأي أكثر من أي أداة سردية استخدمها سكورسيزي على الإطلاق. إنه فيلم تشويقي ومتحرك ويحتوي على العديد من الأجزاء الرائعة.

القتلة هو حساب كاثوليكي كلاسيكي لسكورسيزي. هذه المرة، يهتم المخرج بالتفوق الأبيض والعنصرية الممنهجة، المليئة بالاستنتاجات القاسية والعقابية والاتهامات الذاتية. في أعقاب وفاة جورج فلويد واحتجاجات 2020. (في مؤتمر صحفي عُقد في 16 أكتوبر/تشرين الأول، وصف سكورسيزي الفيلم بأنه "قصة تواطؤ، قصة خطيئة عن طريق الإغفال".)

يعبر سكورسيزي عن الذنب والذنب كمستفيد من هذا التفاوت. وفي الدقائق الأخيرة من الفيلم، يضع نفسه حرفيًا في الإطار. هذا هو مستوى الوعي الذي يتجاوز المسرحيات الأخلاقية الانطوائية التي تصارع معها في وقت سابق من حياته المهنية: إنه تأطير ناضج للفرد، والمسؤوليات التي نتحملها تجاه بعضنا البعض، على نطاق مجتمعي.

ومن الناحية الخيرية، فإن إضافة نفسه إلى الفيلم باعتباره صوت حسابه النهائي يعد بمثابة بيان جريء للمسؤولية. في ضوء غير محبب، يلعب الفيلم دوراً أدائياً، حيث يشعر قريب أكبر سناً بالغضب بسبب منشور على فيسبوك عن وحشية الشرطة. من السابق لأوانه أن نقرر كيف يرتبط هذا الفيلم باللحظة التاريخية الحالية، أو كيف سيتم تذكرها. لدينا جميعًا العديد من المشاهدات والمحادثات حول قتلة زهرة القمر أمامنا.

سيد حقيقي

لقد شهد هذا القرن تأرجحًا وتعرجًا لسكورسيزي كما هو الحال دائمًا، ولكن لأنه يتبع اهتماماته المتنوعة، وليس لأنه والانتقال من التسوية إلى التسوية، كما كان عليه أن يفعل ذات مرة لمواصلة العمل. الفنان الذي قضى أول 30 عامًا من حياته المهنية يائسًا من أجل الاستقلالية حصل عليها أخيرًا، وهو الآن يستفيد منها بالكامل: يروي قصصًا صعبة، ويحدد ميزانياته الضخمة، ويطالب بكل دقيقة من وقت العرض الذي يشعر أن كل صورة تتطلبه.

لقد استخدم هذه الاستقلالية لإعادة النظر في عمله ومراجعة السجل، وإنشاء أفلام جديدة رائعة بالإضافة إلى إضافة إضافات مهمة لأعماله السابقة. إنه يشق مسارات جديدة ويضيف طبقات جديدة إلى أسلوبه. ومن اللافت للنظر أن حصوله على السيطرة التي استعصت عليه عندما كان أصغر سنًا جعل أفلامه أكثر تعاونًا وإبداعًا باستمرار، وأكثر مرونة وحيوية مما كان مسموحًا له في كثير من الأحيان أن يكون قبل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. لقد اكتسب ثقة فنان قضى حياته في السينما ويعرف أنه سيكون قادرًا على العثور على شيء رائع في المنشورات. لقد أضافت فترته المتأخرة فقط إلى أسطورته. وهذا من شأنه أن يمنح تارانتينو سببًا لإعادة النظر – جنبًا إلى جنب مع أي فنان أو ناقد يعتقد أن الشرارة الإبداعية لها تاريخ انتهاء الصلاحية.

• محتوى مدعوم من تحسين محركات البحث وتوزيع العلاقات العامة. تضخيم اليوم.
• PlatoData.Network Vertical Generative Ai. تمكين نفسك. الوصول هنا.
• أفلاطونايستريم. ذكاء Web3. تضخيم المعرفة. الوصول هنا.
• أفلاطون كربون، كلينتك ، الطاقة، بيئة، شمسي، إدارة المخلفات. الوصول هنا.
• أفلاطون هيلث. التكنولوجيا الحيوية وذكاء التجارب السريرية. الوصول هنا.
• المصدر https://www.polygon.com/23929489/martin-scorsese-best-movies-killers-flower-moon-career