Den peruanska filmskaparen Rossana Díaz Costa om hennes passion för film och en latinamerikansk klassiker

By Catherine Jewell, Information och Digital Outreach Division, WIPO

Rossana Díaz Costa växte upp med en passion för litteratur och film. Hon studerade litteratur, men som en själverkänd "filmgalning" bestämde hon sig snart för att fokusera sin uppmärksamhet på filmskapande. "Jag älskar mitt liv inom litteraturen, men det är något jag gör ensam, medan filmskapande, när man har pengarna, är fantastiskt. Att spela in en film är som magi, du ser ditt manus komma till liv”, förklarar Díaz Costa.

Att spela in en film är som magi, du ser ditt manus komma till liv.

Efter att ha avlagt sin doktorsexamen i litteratur i Spanien fortsatte Díaz Costa sina filmskapsambitioner och studerade regi och manus på filmskolor i La Coruña och Madrid. Men när han återvände till Peru var det en utmaning att skapa en filmkarriär. Díaz Costa förklarar: ”Det var väldigt svårt att vara filmskapare i Peru, där det inte finns någon biografindustri, och att vara kvinna gör det dubbelt så svårt. Det är väldigt komplicerat. Men när det finns ett litet monster i ditt huvud som säger åt dig att göra en film, så gör du det.”

År 2022 uppfyllde Díaz Costa en långvarig ambition att göra en filmatisering av sin favoritroman, En värld för Julius (Un Mundo para Julius) av den berömda peruanska romanförfattaren Alfredo Bryce Echenique. Filmen hade premiär 2021 och blev nominerad till ett Gaudi Award 2022. Díaz Costa pratade nyligen med Tidningen WIPO om sin filmresa, de utmaningar hon ställdes inför som kvinnlig regissör och hur hon främjar filmskapande i Peru, särskilt bland flickor och kvinnor.

Vad var det om En värld för Julius som fångade din fantasi?

Jag läste romanen första gången när jag var 12 år gammal. Det var den första romanen jag läste från vuxenvärlden, även om berättelsen handlar om Julius upplevelser som barn. Det gjorde stort intryck på mig, förändrade min syn totalt och väckte många frågor om saker som jag inte riktigt förstod om mitt land vid den tiden. Den utforskade frågor om ojämlikhet, rasism och könsvåld genom ett barns ögon. Som barn själv kunde jag relatera till berättelsen, även när jag inte helt förstod dessa frågor. Så jag läser romanen varje år genom gymnasiet. På universitetet använde jag den som referens i min allmänna studieklass och på filmskolan i Madrid använde jag den i min filmanpassningsklass. Min lärare tyckte att jag var galen att använda en 600-sidig roman för den övningen – men jag var bara tvungen. Det är svårt att förklara, men romanen har följt mig.

Tanken på att göra En värld för Julius in i en film var alltid i bakhuvudet. Men det var ett stort ansvar, eftersom det är en mycket viktig roman från Peru och den latinamerikanska världen. Jag träffade författaren, Alfredo Bryce Echenique, när jag var i Spanien. Det var ett mycket viktigt ögonblick för mig.

I vilket skede bestämde du dig för att göra den till en film?

Efter att jag gjorde min första film undervisade jag på universitetet i Peru i många år, och varje gång jag nämnde romanen En värld för Julius för mina elever visste de inte vad jag pratade om. Jag kunde inte fatta att de inte hade lärt sig om den här klassikern i skolan. Samtidigt såg jag att Peru inte hade förändrats alls och verkade upprepa grundproblemen som beskrivs i romanen. Så jag bestämde mig för att tiden var mogen att göra den till en film. På så sätt kunde jag introducera den för nya generationer och belysa dess sociala diskurs, som fortfarande är relevant.

Att göra filmen sammanförde mina två professionella kärlekar – litteratur och film – det var ett perfekt äktenskap. Jag började skriva manus utan att veta om jag någonsin skulle få rättigheterna att göra filmen. Det var en galen sak att göra. Vanligtvis får man rättigheterna först och sedan skriver man manuset.

Att göra filmen sammanförde mina två professionella kärlekar – litteratur och film – det var ett perfekt äktenskap.

Sedan skrev jag till Bryce Echeniques litterära agent i Spanien för att fråga om jag kunde få rättigheterna till romanen. De berättade att han var gammal och sjuk och att producenter vid fem tidigare tillfällen hade fått rättigheterna men inte gjort filmen. Så de skulle bara ge rättigheterna till personer som hade skrivit ett första utkast till manuset. De trodde att de bara skulle borsta bort mig med det och blev chockade när jag berättade att jag redan hade skrivit det! Jag skickade det till dem inom en vecka!

Vad hände sedan?

Agenten erbjöd mig ett Hollywood-pris för rättigheterna, vilket var utom min räckhåll, så jag skrev till Bryce Echenique och förklarade situationen. Som tur var hade han sett min första film och gillade den, så han instruerade sin agent att erbjuda mig 50 procent rabatt på rättigheterna. Det gjorde projektet genomförbart. Sedan dess har jag och Bryce Echenique blivit fantastiska vänner. Han är ett stort moraliskt stöd.

Hur gick du tillväga för att anpassa en 600-sidig bok till en film?

Jag var tvungen att bestämma mig för vad jag egentligen ville visa i filmen. Romanen är vidsträckt, men det är i grunden en berättelse om hur barnet Julius sakta förlorar sin oskuld när han bevittnar de orättvisor som sker i hans eget hem. Julius får veta att det peruanska samhället är uppdelat i "de som har" och de som inte har" — och han är inte nöjd med det. I själva verket är han ett offer för samma rika klass som han tillhör. Men det lämnade mig ändå med en 300-sidig roman. Så jag var tvungen att välja ut de mest övertygande avsnitten i Julius liv som fungerade ur en filmisk synvinkel. Jag hade väldigt roligt när jag gjorde det.

Vad kostade det att producera filmen och hur lång tid tog det att göra den?

Den kostade cirka 800,000 1950 USD att göra. Det är ingenting. Den utspelar sig på 25-talet, så art direction – de scenografier, kostymer och rekvisita som motsvarar den eran – var den dyraste och mest tidskrävande delen av produktionen. Själva fotograferingen var väldigt kort, bara 25 dagar. Men det tog två år att komma till de XNUMX dagarna. Jag hade velat ha mer tid, men vi hade inte pengarna.

Vad gjorde filmen till en succé?

Den behandlar tidlösa, universella ämnen. Vi har alla varit barn och kan relatera till det och frågor om ojämlikhet, rasism och könsvåld är fortfarande alltför vanliga. Världens sociala konflikter härrör från den enorma klyftan mellan människor som har pengar och de som inte har det. Publiken som ser filmen drar paralleller med sitt eget land och utvidgar ämnena till sin egen verklighet. I slutet av filmen lade jag också till min egen twist – det förekommer inte i romanen – eftersom jag ville att folk skulle förstå att dessa frågor fortfarande formar människors liv än i dag.

Vad betyder film för dig?

För mig är film mer än en passion, det är ett sätt att förmedla idéer. Jag skriver också litteratur, men med film kan man nå fler. Många läser inte, men de gillar att gå på bio. Det är ett sätt att få människor att tänka på varför saker och ting är som de är och hur vi kan förändra dem. Om ens en person bestämmer sig för att förändra saker till det bättre räcker det. Folk måste prata om dessa saker.

För mig är film mer än en passion, det är ett sätt att förmedla idéer.

Hur skulle du vilja se biografen utvecklas i Peru?

Jag skulle vilja att Peru skulle ha en offentlig filmskola. Det är så vi kan börja utveckla den specialistkompetens som behövs för att bygga en filmindustri i Peru. Även om det finns visst statligt stöd till filmskapare, behöver vi verkligen att våra beslutsfattare inser att det ligger i Perus intresse att ha en filmindustri och att göra vår kreativa sektor till en prioritet.

Varför startade du ett eget produktionsbolag?

Jag var tvungen att bli filmproducent – ​​jag gillar verkligen inte den sidan av verksamheten – eftersom jag behövde säkra finansiering för att göra filmen och det enda sättet att göra det var att starta ett eget produktionsbolag. I Peru kan du inte hitta någon i den privata sektorn för att finansiera filmer. De ser i allmänhet inga pengar i dem. Tack och lov hittade jag olika associerade producenter – enskilda personer, inte företag – som bestämde sig för att investera i filmen.

Vad var din erfarenhet av filmdistribution?

Filmdistribution var nytt för mig. Filmen hade premiär i november 2021, ungefär en månad efter att de öppnade igen efter covid. Den pågick i sju veckor, vilket var en trevlig överraskning. Det gick också mycket bra på filmfestivaler och väckte intresse från olika universitet som erbjuder kurser i latinamerikanska studier, litteratur och kommunikation. Jag hade inte förutsett den intäktsströmmen. Men tyvärr kom filmen aldrig till Netflix och Amazon på grund av ett fruktansvärt misstag. Utan min vetskap hade en av partnerna, en TV-kanal, placerat filmen på sin egen plattform och det förstörde dess exklusivitet. Det var en svår läxa att lära. Jag har fortfarande mycket att lära mig om filmdistribution.

Vad har du varit för erfarenhet som kvinnlig filmare?

Det har inte varit lätt. Peru har en väldigt machokultur, och det har tagit lite tid för folk att inse att en kvinna kan göra en film. Könsfördomen bland finansiärer och filmkritiker är så frustrerande. Till exempel när jag kontaktade en bank för att finansiera En värld av Julius, de kunde inte tro att jag inte hade en manlig producent. Intressant nog, när jag åtföljdes av min argentinska producent, en man, för min första film, öppnades plötsligt dörrarna. Jag kan berätta tusen liknande historier. Men på uppsättningen har jag aldrig haft några problem. Männen i besättningen har alltid varit mycket respektfulla.

Kvinnor representerar bara 15 procent av alla filmskapare i Peru […] Men jag är mycket optimistisk inför framtiden eftersom fler och fler kvinnor är intresserade av att göra filmer, skriva manus och lära sig om att regissera och producera film.

Jag är ordförande i en förening som heter nuna – det betyder ”själ” på Quechua – som samlar cirka 45 peruanska kvinnliga filmregissörer. Vi har alla delat liknande erfarenheter och stöttar varandra. Genom föreningen anordnar vi minifilmfestivaler med kvinnliga regissörers verk. De är väldigt populära. Vi går också in i skolor för att visa eleverna att kvinnor kan och gör film.

Hur ser du på framtiden för kvinnliga regissörer i Peru?

Cirka 20 peruanska kvinnor i nuna har gjort långa långfilmer, inklusive dokumentärer. Ytterligare 30 gör kortfilmer. Kvinnor representerar bara 15 procent av alla filmskapare i Peru och bara en procent av dem är det inte från Lima. Men jag är väldigt optimistisk inför framtiden eftersom allt fler kvinnor är intresserade av att göra film, skriva manus och lära sig om att regissera och producera film. De visar också intresse för den tekniska sidan av kinematografi, som alltid har varit mansdominerad. Under de kommande 20 åren tror jag att vi kommer att se många fler kvinnliga filmskapare i Peru.

Vilka råd har du till blivande unga filmskapare?

Först måste du som filmskapare förstå immateriella rättigheter och de rättigheter du har. Det gör det möjligt för dig att skydda ditt arbete, tjäna pengar på det och bekämpa filmpirater. Det är mycket viktigt att du inte slösar bort all den ansträngning du lägger ner på ditt arbete genom att tillåta piratkopierade versioner på DVD eller YouTube. Många tycker att piratkopiering är normalt, men det visar på en total brist på respekt för ditt arbete.

Alla vinner om vi uppnår en balans mellan allmänhetens rätt till konst och skaparens rätt att bli erkänd och belönad för sitt arbete.

Vissa tror att det är bra för allmänheten att låta alla se deras arbete gratis, men om filmskapare inte kan försörja sig på sitt arbete, hur har de då råd att skapa nya filmer? Alla vinner om vi uppnår en balans mellan allmänhetens rätt till konst och skaparens rätt att bli erkänd och belönad för sitt arbete. Det finns fortfarande mycket utbildning att göra kring detta.

För det andra, för flickor som är intresserade av filmskapande är mitt budskap: var inte rädda. Låt inte en dålig upplevelse hålla dig tillbaka. Ta kontakt med andra kvinnor som gör film och skapa din egen stödgrupp.

• SEO-drivet innehåll och PR-distribution. Bli förstärkt idag.
• PlatoData.Network Vertical Generative Ai. Styrka dig själv. Tillgång här.
• PlatoAiStream. Web3 Intelligence. Kunskap förstärkt. Tillgång här.
• Platoesg. Kol, CleanTech, Energi, Miljö, Sol, Avfallshantering. Tillgång här.
• PlatoHealth. Biotech och kliniska prövningar Intelligence. Tillgång här.
• Källa: https://www.wipo.int/wipo_magazine/en/2023/04/article_0005.html