Robert Oppenheimer: kako je kinematografija upodobila to ikono jedrske dobe – Svet fizike

Poleti 1960 sem se odpravil na Nacionalni laboratorij Los Alamos v Novi Mehiki, ko sem pravkar končal diplomo iz fizike na Politehničnem inštitutu v Brooklynu, ki je zdaj del New York University. Dobil sem visoko Varnostno preverjanje na ravni Q in je bil kvalificiran za vstop v Los Alamos na poletni program za študente. Bilo je le 15 let po tem, ko so Robert Oppenheimer in njegova ekipa znanstvenikov in inženirjev na projektu Manhattan detonirali prvo atomsko bombo na svetu – znamenito 1945 Trinity test – toda občutek atomske zgodovine je že prežel laboratorij.

Moja raziskovalna skupina je poročala Stanislav Ulam, poljskega matematika, ki je skupaj z njim izumil delujočo vodikovo bombo Edward Teller komaj desetletje prej. Drugi član skupine je medtem pomagal sestaviti bombo Trinity. Na tej puščavski planoti, ki leži več kot 2200 m nad morsko gladino, je bil moj stalni vtis o Los Alamosu redek, kristalen zrak – preplavljen s soncem –, ki kot da spodbuja neke vrste nezemeljsko razmišljanje. Bilo je, kot da so bili ti čudni pogoji potrebni, da so ti veliki umi razvili svojo bombo, ki je pretresla svet.

Vendar večina ljudi Los Alamosa še nikoli ni izkusila iz prve roke, kot sem ga jaz. Namesto tega bodo njihovi vtisi o Oppenheimerju in projektu Manhattan temeljili na številnih filmih, dokumentarcih in knjigah, posnetih o tistem vojnem času. Zanimanje za njegovo življenje in zapuščino je po zaslugi filmske uspešnice Christopherja Nolana morda večje kot kdaj koli prej Oppenheimer (2023). Velika uspešnica v blagajnah, a je le zadnje od številnih prizadevanj za predstavitev izvora jedrske dobe, njene znanosti, ljudi in politik, vključno z Oppenheimerjevo osrednjo vlogo.

Kakšen film Oppenheimer lahko današnje politike pouči o znanstvenih nasvetih

Nolanov film pripoveduje zgodbi o Los Alamosu in Trinityju predvsem skozi Oppenheimerjevo zgodbo. Prikazan je kot oseba, znanstvenik in znanstveni vodja, glavna nit pripovedi pa je izguba njegovega varnostnega dovoljenja leta 1954 – zaradi suma, da je sovjetski vohun – po preiskavi in ​​zasliševanju s strani Komisija za atomsko energijo (AEC). Dobro ga igra Cillian Murphy, čigar subtilna obrazna mimika in govorica telesa prikazujeta številne plasti Oppenheimerjevega kompleksnega uma in osebnosti: njegovo mešanico arogance in naivnosti; obseg njegovih čustev, ko se odziva na osebno tragedijo ali na atomsko bombardiranje Japonske.

Zame je film prepričljiv portret človeka, ki je nosil breme ustvarjanja strašnega orožja, ki je ubilo na desettisoče ljudi. Nato se je soočil z grenko ironijo, da sta ga ista vlada in država, ki sta ga prosili za gradnjo, razglasila za nezaupljivega, s čimer je prenehala vsakršna njegova nadaljnja vpletenost v gradnjo ali svetovanje o jedrskem orožju. Toda tudi s trajanjem treh ur film ne more v celoti povedati kompleksne in težke zgodbe o Oppenheimerju in bombi. Na srečo je na voljo veliko drugih filmov, pa tudi knjig in iger (glejte okvir spodaj).

Oppenheimer skozi desetletja

Prva kinematografska upodobitev – Začetek ali konec – izšla leta 1947, komaj dve leti po koncu vojne. Deloma fikcija, zasnovana je kot dokumentarec o projektu Manhattan, narejen v korist prihodnjega človeštva, če preživimo jedrsko dobo. Pripoveduje zgodbo o bombi od odkritja jedrske cepitve do uničenja Hirošime in Nagasakija. Igralci igrajo Oppenheimerja (čeprav ni glavni lik), Alberta Einsteina in generala Leslieja Grovesa – vojaškega vodjo projekta Manhattan – ter druge v izmišljenih, a bolj ali manj zgodovinsko in znanstveno veljavnih prizorih.

[Vgrajeni vsebina]

Pomembno je, da je film ambivalenten glede moralnosti uporabe bombe. Člani izmišljene posadke bombnika v Hirošimi so osupli nad peklom, ki so ga povzročili, vendar namigujejo, da je to povračilo za japonski zahrbten napad na Pearl Harbor. Izmišljeni mladi fizik pri projektu bombe je njegova vest, ki redno izraža dvome o bombi. Ko umira zaradi radiacijske bolezni, se sprašuje, ali je to maščevanje za delo na bombi. V bizarnem zadnjem prizoru pa njegov glas iz groba napoveduje, da bo atomska energija človeštvu dala zlato prihodnost.

Ko sta Los Alamos in znanje o jedrski vojni vstopila v splošno zavest, ni minilo dolgo, preden se je v akcijo vključila znanstvena fantastika. Več znanstvenofantastičnih filmov v petdesetih letih prejšnjega stoletja je prikazovalo atomske eksplozije ali pošasti, ki jih je ustvarilo jedrsko sevanje, zlasti Godzilla (1954), v katerem sevanje prebudi velikanskega prazgodovinskega plazilca, ki divja po Tokiu. Dan Zemlje stade (1951) je predstavil enako mračno sporočilo, saj nezemljanski odposlanec opozarja človeštvo, naj bo previdno z jedrskim orožjem ali pa se sooči s strašnimi posledicami.

Drugi igrani filmi o jedrski vojni so bili prav tako mračni, a bolj realistični. noter Na plaži (1959) pride do katastrofalne globalne jedrske izmenjave (morda po nesreči), po kateri prebivalci Avstralije in posadka ameriške jedrske podmornice obupano pričakujejo radioaktivni oblak, ki bo pokončal te zadnje ostanke človeštva. Potem je tu še klasični film francoskega novega vala Hirošima Mon Amour (1959), ki prepleta naše dojemanje jedrskega opustošenja Hirošime in brezupne ljubezenske afere, da okrepi naše odzive na oboje.

Poznejši filmi, ki se nepozabno ukvarjajo z jedrsko vojno, vključujejo Dr. Strangelove ali: Kako sem se naučil nehati skrbeti in imeti rad bombo (1964) in Nevarno (1964). Šele leta 1989 pa je projekt Manhattan prikazal še en celovečerni film. To je bilo Debeli mož in mali deček, ki uporablja kodni imeni za zajetno plutonijevo bombo Nagasaki in manjšo uranovo bombo Hirošima. Oppenheimer (Dwight Schultz) vidno nastopa v filmu, vendar ga zasenči Paul Newman kot general Groves, čeprav sta oba površno narisana.

[Vgrajeni vsebina]

Vendar pa film predstavi tehnične izzive pri razvoju bombe, kot je načrtovanje sprožilni mehanizmi hitro spraviti podkritične kose cepljivega materiala do kritične mase in sprožiti jedrsko eksplozijo. Debeli mož in mali deček opozarja tudi na jedrske nevarnosti, saj izmišljeni fizik iz Los Alamosa nesrečno umre zaradi sevanja v okoliščinah, prikazanih kot tiste, ki so ubile dva resnična fizika, Harry Daghlian in Louis Slotin, ki je umrl po Trinity med izvajanjem poskusov, ki hočejo grozljivo narobe.

Dokumentarni filmi o bombah

V osemdesetih letih so začeli snemati številni dokumentarni filmi o izdelavi bombe, med katerimi je najpomembnejši Dan po Trojici (1981). Zanaša se izključno na resnične posnetke ameriške vlade, obzornike in fotografije. Režija: Jon Else, uporablja tudi posnete intervjuje z 20 ljudmi, ki so poznali Oppenheimerja ali delali z njim ali jih je prizadel projekt atomske bombe. Obstajajo celo arhivski nastopi Oppenheimerja in drugih pomembnih osebnosti, kot je ameriški predsednik Harry Truman.

Dokumentarec nazorno prikazuje Oppenheimerjevo življenje, intelekt in misli. Hans Bethe, ki je vodil oddelek za teorijo v Los Alamosu in pozneje leta 1967 prejel Nobelovo nagrado za fiziko za njegovo delo o zvezdni nukleosintezi je prikazano, da odpira eno od mnogih vprašanj o Oppenheimerjevi kompleksni osebnosti. "Sprašujemo se," se sprašuje na zaslonu, "zakaj bi ljudje z dobrim srcem in humanističnimi občutki [bi] delali na orožju za množično uničevanje."

En odgovor prihaja od Oppenheimerjevega tesnega prijatelja, profesorja z Berkeleyja Haakon Chevalier. V intervjuju v filmu pojasnjuje, da je bil Oppenheimer, ki se je rodil v ZDA v judovski družini z močnimi vezmi v Evropi, močno vznemirjen zaradi vzpona nacizma. Izvemo tudi o Oppenheimerjevem redkem znanstvenem talentu, pri čemer Bethe trdi, da je bil "intelektualno boljši" od vseh v Los Alamosu. »[On] je vedel in razumel vse ... kemijo ali teoretično fiziko ali strojništvo. Vse je lahko imel v glavi.«

Kot Začetek ali konec, film sledi zgodbi vse do Hirošime, a moralna vprašanja obravnava globlje. Pogumno vključuje boleče posnetke trpljenja opečenih in ranjenih odraslih in otrok po bombardiranju Hirošime, pri čemer abstraktna vprašanja morale spreminja v resnične in uničujoče posledice za nedolžne ljudi. Prav tako kaže, da so bili nekateri znanstveniki iz Los Alamosa zaskrbljeni zaradi moralnih vprašanj, ki jih bo sprožila bomba.

Eden je bil fizik Robert Wilson, ki je vodil oddelek za eksperimentalne raziskave v Los Alamosu in kasneje postal prvi direktor Fermijevega nacionalnega pospeševalnega laboratorija v ZDA. V filmu Wilson pripoveduje, kako je nekje med aprilom 1945 in testom Trinity julija sklical sestanek o tem, ali naj se delo na poskusni bombi nadaljuje. Oppenheimer ga je poskušal odvrniti, a je sestanek vseeno potekal. Oppenheimer je prisotnim znanstvenikom povedal, da je bil test Trinity bistvenega pomena, da bi svet vedel, da ta "grozna stvar" obstaja, ko nastajajo novi Združeni narodi. Pripombe so udeležence prepričale, da so nadaljevali s pripravo bombe, čeprav se je Wilson po vojni odpovedal varnostnemu dovoljenju in nikoli več ni delal na jedrski energiji ali bombah.

[Vgrajeni vsebina]

In Dan po Trojici, je prikazan anketar, ki Oppenheimerja v šestdesetih letih 1960. stoletja sprašuje o nadzoru širjenja jedrskega orožja. »20 let prepozno je,« tiho, a odločno pravi Oppenheimer. "To bi bilo treba narediti dan po Trojici." Njegova idealistična želja po mednarodnem jedrskem nadzoru in njegovo nasprotovanje vodikovi bombi sta dobro znani. Pravzaprav so mu nasprotovali na zaslišanju leta 1954, ki mu je delno pripravil podivjan antikomunizem ameriškega senatorja. Joseph McCarthy.

Med tistimi, ki so pričali za Oppenheimerja, so bili Nobelovi nagrajenci Henry Fermi in Izidor Rabi kot tudi Bethe in Groves; njegov nekdanji sodelavec Edward Teller, ki je zagovarjal vodikovo bombo, je govoril proti njemu. Ampak kot Dan po Trojici prav tako kaže, da mu je Oppenheimerjevo lastno pričanje slabo služilo. Kot Robert P Crease pojasnjuje drugje v Svet fizike, je bil zmeden na zaslišanju odvetnika Roger Robb, ki je Oppenheimerja obtožil, da je presegel znanost in poskušal svetovati o vojaški strategiji.

Film jasno pokaže, da je bil preklic dovoljenja Oppenheimerju velik udarec. Njegov brat fizik Frank nam je povedal, da ga je "to res udarilo v zanko." Bethe pripoveduje, da »pozneje ni bil ista oseba«; in Rabi pravi, da ga je preklic »pravzaprav skoraj duhovno ubil, ja. Dosegel je, kar so njegovi nasprotniki želeli doseči. Uničil ga."

Za vsako generacijo

Ti štirje filmi skupaj – Začetek ali Konec, Dan po Trojici, Fat Človek in mali deček in Oppenheimer – dobro predstaviti nujnost atomskega projekta. Poleg izmišljenih delov zagotavljajo razmeroma natančno sliko začetka jedrske dobe, hkrati pa dajejo spodobno znanstveno razlago jedrskih verižnih reakcij, težav pri pridobivanju dovolj urana-235 in plutonija za izdelavo bomb ter tehnične iznajdljivosti, ki je naredila delo z bombo. Zajeto je tudi strateško in politično razmišljanje v ozadju odločitve o bombardiranju Japonske – in nasprotovanje temu koraku.

Toda zakaj moramo kar naprej poustvarjati zgodbo? En odgovor prihaja od Else, ki je režiral Dan po Trojici. Kot je nedavno izjavil: "Te zgodbe je treba pripovedovati vsako generacijo in pripovedovati jih morajo novi pripovedovalci." Z drugimi besedami, jedrsko orožje je tako nevarno, da moramo njegovo grožnjo poudarjati na nove in drugačne načine. Oppenheimer to počne tako, da se osredotoča na osebnost samega Oppenheimerja in prinaša seznam hollywoodskih A-listov.

Biograf, ki je navdihnil filmsko uspešnico Christopherja Nolana Oppenheimer

Odlično, čeprav igra notri Oppenheimer, čutim, da je Dan po Trojici ki nam močneje pokaže pravega človeka in njegova protislovja, tudi po zaslugi komentarjev tistih, ki so ga poznali. Rabi na primer opisuje, kako je Oppenheimer ponosno korakal zraven takoj po eksploziji Trinity, kot strelec v klasičnem filmu High Noon (1952). Kasneje pa je, kot nas spominja Rabi, Oppenheimer govoril proti vodikovi bombi, ker ne bi služila kot vojaško orožje, ampak samo za ubijanje civilistov.

Oppenheimerjevi dvomi so razjasnjeni na njegovi fotografiji v času zaslišanja AEC, ki prikazuje izčrpana lica in strašljive oči človeka, ki je bil duhovno preizkušen in raztrgan z izdelavo bombe, kot so od njega zahtevali, ko je videl njeno uničujočo uporabo, ki je zmagala vojno, nato pa se je znašel zavrnjen in njegova kariera uničena. V nekem smislu je tragedija in zakaj knjiga Ameriški Prometej je bilo tako primerno naslovljeno. Oppenheimer je bil znanstveni vodja v času in kraju, ki je njega in druge prisilil v nemogoče moralne odločitve.

Zadnje poglavje

Oppenheimer ni zadnja beseda. V filmu ni omenjeno, da je decembra 2022 Jennifer Granholm – sekretar ZDA Oddelek za energijo, naslednica AEC – sporočila, da je imela razveljavil preklic Oppenheimerjevega varnostnega dovoljenja. Grahnolm je dejal, da je bilo to storjeno, da bi popravili zapis in počastili njegove "globoke prispevke k naši nacionalni obrambi in znanstvenemu podjetju na splošno". To je bilo predvsem posledica prizadevanj avtorjev Ameriški Prometej.

Lahko pa osebno potrdim, da znanstvena skupnost ni le zavrnila prvotne odločitve AEC, ampak je Oppenheimerja tudi častila. Kot podiplomski študent fizike v zgodnjih šestdesetih letih prejšnjega stoletja na Univerzi v Pennsylvaniji sem ga šel poslušat, kako je imel javno predavanje pred večsto množico, ki je napolnila velik avditorij. Takrat star skoraj 1960 let, je bil – z mojega vidika v dvorani – videti krhek in celo eteričen, vendar je moral imeti trdno jedro, ki ga je vzdrževalo skozi Los Alamos in obravnavo AEC, da je stal pred mnogimi, ki so ga želeli slišati.

Če pogledamo nazaj, je jasno, da je projekt atomske bombe vplival na celotno fizikalno skupnost. Oppenheimer, Einstein in drugi so govorili proti nevarnostim jedrske vojne, fiziki pa to še vedno počnejo prek organizacij, kot je Bilten atomskih znanstvenikov in Znanstveniki za globalno odgovornost.

Ampak kot ameriški zgodovinar Daniel Kevles zapisal v svoji knjigi iz leta 1978 Fiziki: zgodovina znanstvene skupnosti v sodobni Ameriki, je uspeh projekta Manhattan dal fizikom tudi "moč, da vplivajo na politiko in pridobijo državna sredstva predvsem na veri". Jedrska in visokoenergijska fizika je imela koristi od tega novega vidika, vendar je tudi dvignila ugled fizike na splošno in privedla do večje finančne podpore. Tudi to je del kompleksne znanstvene zapuščine in moralnega obračuna iz zgodbe o Oppenheimerju in atomski bombi.

Kar se mene tiče, je bila moja zadnja neposredna povezava z jedrsko dobo leta 2002, ko sem skupaj z drugimi fiziki, ki so se udeležili srečanja v Albuquerqueju, imel redko priložnost obiskati Trojice v Alamogordu, Nova Mehika. Majhna kamnita piramida s ploščo, označeno z ničelno točko, sredi skoraj neskončne zemlje. Naravna neplodnost je bila znak, kaj lahko jedrska bomba naredi mestu. V bližini piramide je ograja obdajala majhen kup iz preperelega betona in kovine. To je bila preostala sled 30 metrov visokega jeklenega stolpa, na vrhu katerega je bila detonirana bomba, in ki je izginil, kot bi mignil.

• Distribucija vsebine in PR s pomočjo SEO. Okrepite se še danes.
• PlatoData.Network Vertical Generative Ai. Opolnomočite se. Dostopite tukaj.
• PlatoAiStream. Web3 Intelligence. Razširjeno znanje. Dostopite tukaj.
• PlatoESG. Ogljik, CleanTech, Energija, Okolje, sončna energija, Ravnanje z odpadki. Dostopite tukaj.
• PlatoHealth. Obveščanje o biotehnologiji in kliničnih preskušanjih. Dostopite tukaj.
• vir: https://physicsworld.com/a/robert-oppenheimer-how-cinema-has-depicted-this-icon-of-the-nuclear-age/