C'è qualcosa di cupo e poi c'è il thriller sull'occupazione nazista di Netflix, Will

Ripubblicato da Platone

Seguaci: 0

Will, il film belga importato da Netflix sull'impossibilità morale della vita sotto l'occupazione nazista durante la seconda guerra mondiale, si annuncia con una schiettezza scioccante. Nei suoi primi 10 minuti, è chiaro che il co-sceneggiatore e regista Tim Mielants intende affrontare frontalmente i macabri orrori dell'Olocausto. Ma è anche evidente che il film è costruito più come un thriller che come un dramma cupo, e stringe le viti sul suo personaggio principale - il giovane poliziotto Wilfried Wils (Stef Aerts) - in una serie di scene mozzafiato con una posta in gioco crescente.

È un modo efficace per indurre gli spettatori a entrare in empatia con i terribili dilemmi affrontati da una popolazione occupata e a fornire una nuova testimonianza di orrori familiari. Ma il genere thriller crea aspettative – climax, catarsi, redenzione – che rischiano di banalizzare il materiale e di creare una sorta di trappola etica. Chi ci cadrà: i registi o il pubblico? Mielants ha una mentalità troppo dura per farsi prendere, a quanto pare, ma questa è una brutta notizia per il resto di noi. Will nutre un barlume di speranza nell'oscurità, solo per spegnerlo completamente. Questo è un film squallido e squallido.

È il 1942, e Wil (indicato nei sottotitoli con l'ortografia olandese del suo nome, nonostante il titolo inglese) Will) e Lode (Matteo Simoni) sono nuove reclute nelle forze di polizia della città portuale di Anversa. Prima della loro prima pattuglia, il loro ufficiale in comando, Jean (Jan Bijvoet), distribuisce luoghi comuni sul regolamento secondo cui la polizia è “mediatrice tra il nostro popolo e i tedeschi”. Poi abbandona quella finzione e offre qualche consiglio non registrato: "Stai lì e guarda e basta". L'ambiguità di queste parole riecheggia in tutto il film. È codardia restare a guardare i nazisti all’opera, o è eroismo rifiutarsi di collaborare con loro? I belgi occupati si lavano le mani dei crimini nazisti o ne testimoniano?

Wil e Lode non hanno molto tempo per riflettere su queste domande. Non appena hanno lasciato la stazione per la prima ronda, un soldato tedesco farneticante e drogato chiede di accompagnarlo nell'arresto di alcune persone che "si rifiutano di lavorare": una famiglia ebrea, in altre parole. I giovani sono inizialmente paralizzati dalla situazione, ma la situazione va fuori controllo, più per la disperazione che per l'eroica resistenza da parte dei due poliziotti. In seguito, Lode e Wil tornano al lavoro in uno stato di terrore paranoico.

Wil, un giovane agente di polizia dai capelli rossi e ricci, sale le scale in una grande camera decorata con bandiere naziste. Un ufficiale tedesco osserva da un balcone

Mielants, lavorando con lo sceneggiatore Carl Joos da un romanzo di Jeroen Olyslaegers, non perde tempo nell'utilizzare questa premessa per esplorare il pantano paranoico della città occupata. Riusciranno i due giovani a fidarsi l'uno dell'altro? Dove risiedono le loro simpatie? Il padre, impiegato statale, di Wil lo porta a chiedere aiuto al degno locale Felix Verschaffel (l'eccellente Dirk Roofthooft), che si vanta di essere amico dell'ufficiale in comando dei tedeschi, Gregor Schnabel (Dimitrij Schaad). All'improvviso, Wil è in debito con un collaboratore avido e antisemita.

Nel frattempo, la diffidente famiglia di Lode, in particolare la sua focosa sorella Yvette (Annelore Crollet), vuole saperne di più. Wil parla tedesco a casa? Che stazione radio ascolta? Nell’Anversa occupata – una regione in cui le frasi tedesche e francesi si mescolano naturalmente con il dialetto olandese locale – una scelta innocente di parole o di ascolto nel tempo libero è carica di un pericoloso significato politico. "Non c'è molto alla radio", risponde Wil. "Puoi consigliarmi qualcosa?"

Più e più volte durante il film, Wil usa deviazioni come questa per divincolarsi dal prendere posizione sull'occupazione. Ma alla fine inizia a lavorare per salvare vite ebraiche. Le azioni possono parlare più forte delle parole, ma anche a dispetto di una relazione febbrile con Yvette, Wil continua a tenere per sé le sue parole. Mentre la rete di Schnabel si avvicina, la cautela di Wil mantiene in vita lui e i suoi amici, ma il prezzo è alto.

È una mossa coraggiosa incentrare un thriller sull'Olocausto su un protagonista che, a un certo livello, rifiuta di prendere posizione. Possiamo solo entrare in empatia con Wil perché Mielants carica in modo così efficace quasi ogni scena e linea di dialogo con una minaccia implicita. Will è un film teso, oscuro e spaventoso, girato in modo claustrofobico in proporzioni squadrate con lenti che offuscano il bordo dell'inquadratura. La recitazione è intensa (a volte fino all'eccesso) e ci sono frequenti esplosioni di spiacevole violenza grafica man mano che la pressione aumenta.

Un uomo con un cappello e una barba bianca appuntita senza baffi alza le braccia in trionfo davanti a una sinagoga in fiamme. Ha in mano una pistola

Ma anche se a volte Schaad sembra fare una debole imitazione dell'Hans Landa di Christoph Waltz nel film di Quentin Tarantino Bastardi senza gloria, Will non è quel film, e Mielants non è interessato allo stile catarsi di Tarantino. Alla fine del film, la trappola feroce e inevitabile che ha teso a tutti i personaggi si chiude semplicemente. Will mostra che sotto la spietata illogicità dell’occupazione nazista, la sopravvivenza è collaborazione e la resistenza è morte.

È un carico utile miserabile da trasportare per il film, ed è discutibile quanto sia costruttivo. Jonathan Glazer è agghiacciante La zona di interesse, attualmente nelle sale, mostra che nuove e stimolanti prospettive sui meccanismi umani dell'Olocausto sono essenziali ora come non lo sono mai state. Trenta anni fa, la lista di Schindler ha ottenuto qualcosa di simile, e altrettanto necessario, con mezzi radicalmente diversi: ha trovato un filo di speranza e compassione che potrebbe condurre un vasto pubblico nel cuore dell'incubo e gettarlo in sollievo.

Will è troppo gravato dal suo punto di vista per gestire qualcosa di simile. Ha una visione lucida riguardo ai crudeli compromessi tra occupazione e collaborazione, ma è così fatalista al riguardo che finisce per crogiolarsi nel proprio senso di colpa e nella propria disperazione. Questa è una verità oscura, e non necessariamente una di quelle che qualcuno ha bisogno di sentire.

Will è in streaming su Netflix ora.