Kuidas ühendab tipptasemel õudusfilm The Menu mänguga „Troonide mäng“ ja „Troonide mäng“.

This interview with the director of Menüü was originally published in conjunction with the film’s theatrical release. It has been republished to coincide with the film’s release on HBO Max and digital platforms.

Pinnale, Mark Mylodi põnevik Menüü näeb välja nagu jahe ja kõrgetasemeline õudusfilm. Treiler kujundab selle loo edukast kokast, kes püüab oma rikastele, ärahellitatud patroonidele lõksu, tõmmates nad ettearvamatusse elu või surma mängu, kus tema ja ta pühendunud järgijad määratlevad kõik reeglid. Järgneb verine kaos. Kuid Mylod näeb filmi teistmoodi – ja tema tõlgendus on otseselt seotud sellega, mis tõmbas teda mitte ainult selle filmi juurde, vaid ka tema teise kõige kõrgema profiiliga töö juurde, kui populaarse telesarja tavarežissöörina. Pärimisõigus ja Mäng Thrones.

Mylodi jaoks on nende kolme loo vaheline seos see, kuidas nad perekonnaga suhtlevad – sõna otseses mõttes Mäng Thrones ja Pärimisõigusja sümboolsemalt sisse Menüü, where the antagonist, mysterious, aristocratic Chef Slowik (Ralph Fiennes), has built his kitchen staff into a slavishly devoted team that his fanatical apprentice Elsa (Watchmen täht Hong Chau) kirjeldab konkreetselt perekonda.

"Kui mul on oma töös mingisugunegi piirjoon – naastes oma Briti töö juurde, kui ma 1500. aastate lõpus esimest korda lavastama hakkasin, on see perekond," naljatas Mylod pärast intervjuus Polygonile. Menüüesilinastus 2022. aasta Fantastic Festil Austinis, Texases. „Sain aru, et võim ja perekond on sümbiootilised, eriti kujunemisaastatel. Ma olen sellest tõeliselt lummatud. Olete lõksus ruumis, kus elate, ja te ei saa tegelikult põgeneda enne, kui saate kodust lahkuda. Ja seega on dramaatiliste konfliktide potentsiaal lõputult.

In Mäng Thrones, vereliinid on tegelikult saatus – kõiki, kes on seotud võimu- ja domineerimispüüdlustega, toetab ja piirab perekond, kuhu nad on sündinud. sisse Pärimisõigus, kogu lugu keerleb rikka pere sidemete ja konkurentsi ümber. sisse MenüüSiiski on pigem tunne, et peakokk Slowiku patroonid – sealhulgas Anya Taylor-Joy, Nicholas Houlti, John Leguizamo ja Aimee Carrero kehastatud tegelaskujud – on jäänud kultust meenutava perekonna lõksu.

"Osa atraktsioonist Menüü oli see mõte, et paned kõik tegelased selle peaaegu perekonnaga ühte kasti ja paned nad sellesse ruumi lõksu ning seal on lõputu potentsiaal dramaatilisteks vastasseisudeks ja dramaatilisteks konfliktideks,” räägib Mylod. "Ja sellest saate selle armsa suhte pinge ja koomika vahel, mida kirjanikud nii palju ära kasutavad."

Sisse tuleb sõna otseses mõttes perekond Menüü, kus peakokk Slowiku ema on üks patroonidest tema elu või surma õhtusöögil, kuigi nende suhe ja kavatsused üksteise suhtes on üks filmi suurimaid mõistatusi.

"Lootsime, et täidate mõned lüngad," ütleb Mylod. "[Küsimus on] alati Kui kaugele ekspositsiooniga minnakse? Kui kaugele jõuab peakoka taustalugu? Kõndisime sellega nööri mööda. Meie valik oli publiku intelligentsus. Nad saavad need asjad ise täita. Publik on tänapäeval nii kogenud, et me ei tundnud, et peaksime sellesse liiga palju süvenema. Nad võisid tunda emotsionaalset sidet.

Täiendav seos vahel Mäng Thrones, Pärimisõigusja Menüü Kõik kolm lugu käsitlevad tugevalt jõukaid inimesi, kes relvastavad oma võimu ja saavad karistada oma ülbuse eest, kuid kõik kolm lugu muudavad ka need tegelased inimlikuks.

"See malemäng oli alati selle keskmes," ütleb Mylod. "Koos Bong [Joon-ho] sisse Parasiit, ei kavatsenud ta kunagi, et vaesed inimesed oleksid head ja rikkad inimesed oleksid halvad. See on tühine ja hakkab õõnestama selle emotsionaalse loo autentsust, mida ta üritab rääkida. Leidsime end samast kohast — tahtsime nende tegelastega emotsionaalset sidet luua. Nägime, kuidas nad rumalusi teevad, aga ma kindlasti ei tahtnud, et need oleksid lihtsalt papist väljalõiked, kahemõõtmelised stereotüübid. Tahtsime, et neil oleks emotsionaalne elu, ja tahtsime, et publik tunneks nende ohtu.

Mylodi jaoks seosed Pärimisõigus ja Menüü on tugevamad nii temaatiliselt kui ka selles osas, kuidas ta tegutses lava taga, et julgustada improvisatsiooni ja osavõttu täiskümblust.

"Midagi, mille juurde ma tõin Menüü väga konkreetselt pärit Pärimisõigus oli minu eluaegne imetlus Robert Altmani ja tema tööviisi vastu, ”räägib Mylod. "Mul oli oma režissöörikarjääri alguses õnn töötada kahe näitlejaga, Charles Dance'i ja Michael Gamboniga, kes töötasid [Altmani meistriteose] kallal. Gosfordi park, ja ma esitasin neile alati küsimusi selle kohta, kuidas ta töötas. Ta oli tõesti peaaegu esimene režissöör läänes, kes hankis kaks helimikserit ja pani kõik [võttel] mikrofoni.

Altman oli kuulus oma naturalistliku kattuva dialoogi poolest, mis jäädvustati võtteplatsil inimestelt, keda julgustati alati iseloomu jääma. Mylod kasutas seda tehnikat Pärimisõigus ja Menüü anda oma komplektidele see, mida ta nimetab "darvinistlikuks mõistuseks", kus kõik tegutsevad kogu aeg, mitte ainult lühikestes seadistustes, kus kaamera on neile suunatud ja neil on stsenaariumis konkreetne dialoog.

"Kõik olid peal ja kõik improviseerisid, nii et kõik on elus ja kohal kogu aeg," ütleb ta. "Ma kasutasin seda Pärimisõigus, ja ma kasutasin seda Menüü. Selle omaksvõtmiseks on vaja väga konkreetset, julget, intelligentset ja intuitiivset näitlejat. Selle saavutamiseks olime oma värbamisel väga konkreetsed. [Koos Menüü], oli tulemuseks kõige õnnelikum seitse nädalat, mis sul võtetel olla võis, sest olime sel ajal kõik COVID-i mulli lukustatud. Kõik lisad tulevad võttele hommikul, kõik on mikrofonis ja kui nad juhtuvad olema kaamerast väljas, siis nad toetavad, improviseerivad endiselt, hoides restorani atmosfääri elavana.

"Need hiilgavad köögitöötajad olid seal iga päev, pärast seda, kui olid läbinud selle alglaagri, et täpselt teada, mida nad igal hetkel tegema peaksid. Nad teevad oma koreograafilist tantsu Slowiku maailma täpsusega. Nii saimegi tõeliselt lõdva ja vaba tööviisiga, mis on huvitav kontrapunkt kirjutamise täpsusele ja Slowiku maailma rütmile.“

Niipalju kui teemad, mis ühendavad Pärimisõigus ja Menüü, Mylod ütleb, et "söö rikkaid" idee võimsate inimeste karistamisest on "osa lõbusast", kuid teda huvitab rohkem see, kuidas mõlemad lood käsitlevad moonutatud loovust ja tegelaste ideaalide lagunemist.

"Kunsti väärastumine võimu, eksklusiivsuse, raha kaudu on kindlasti midagi, millest olen isiklikult huvitatud. See on kindlasti see, mis mind tõmbas. Pärimisõigus," ta ütleb. "Ma töötasin koos [Pärimisõigus looja] Jesse [Armstrong] selle kohta. Koos Menüü, arvan, et teisele inimesele hea toidu loomise puhta ilu teema, teise jagamise, ülalpidamise ja toitmise puhas elementaarne tegu – see on nii ilus. Sellest põhjalikumat ei saagi, välja arvatud ehk sünnitusel. Ja see, et tööstus ja raha on seda moonutanud – mulle tundub, et selles on [kokk Slowiku jaoks] traagiline element. See ideaali moonutamine on minu arvates tõesti huvitav.

Lõppkokkuvõttes on see tegelase traagika tunnetus osa sellest, mis määrab Mylodi lemmiktegelased kõigis kolmes loos. Kuigi ta kõhkleb nendes kolmes ansambliprojektis ühe tegelase poolehoidu avaldamast – "See on nagu küsiks minult mu lemmiklapse kohta," tunnistab ta, et teda tõmbavad kurikaelad tegelased, kes peavad end kangelasteks.

eest Mäng Thrones, see tähendas Cersei Lannisteri poole tõmbamist. "[Näitleja] Lena [Headey] oli selle tegelase vastand," ütleb Mylod. "Ta on nii lõdva, armas ja lõbus, ja siis ta lihtsalt muutub kaamera ees selle teistsuguseks inimeseks. See on lihtsalt erakordne näha üleminekut. See tundub nii vaevatu.

"Ja [Cersei on lemmik], sest ma mäletan, et rääkisin Lenaga tema viisist tegelaskujusse suhtuda – ta lihtsalt kommenteeris ühel päeval teemal "Ma lihtsalt üritan siin oma lapsi kaitsta." Nagu Cersei polnud kuri inimene, ta oli lihtsalt naine, kes üritas oma lapsi kaitsta. Sellest vaatenurgast vaadates oli see mulle ilmutus. Ma olin omamoodi romantiline sellest, kui oivaliselt halb ta on, ja samal ajal üritab ta lihtsalt oma lapsi kaitsta. Nii et see oli minu jaoks ilus."

eest Pärimisõigus, Mylod tõmbab Roy perekonna rippuva Tom Wambsgansi poole (keda kehastab Matthew Macfadyen) ka näitleja ja tegelaskuju vahelise distantsi tõttu. "Tegelikult sama argument," ütleb Mylod. "Seal pole a parim tegelane, aga kes kõige rohkem endast tegelaseks muudab, oleks see Matthew, sest ta on nii armas, vaikselt kõneldav, leebe tegelane ja siis muutub ta Tomiks, selleks koletiseks.

"Ja ta lihtsalt toob tegelaskujusse emotsionaalse mõõtme, mis mõnikord murrab mu südame, sest ta on lihtsalt Kesk-Lääne poiss, kes üritab oma unistust järgides seda suureks teha. Nii et kui vaatate teda ja ütlete, et võib-olla on ta pahalane, arvas ta, et teeb head tööd. Keegi ei pea teda pahaseks."

Sama kehtib ka Mylodi lemmiktegelase kohta Menüü: paratamatult selle piinatud kurikael, peakokk Slowik, kes samuti ei pea oma patroonide tabamist ja piinamist kurjaks. Selle asemel näeb ta, et nad on teda kinni püüdnud ja piinanud, mis viib kõigele, mis filmis toimub. "Sellepärast ma teda armastan," ütleb Mylod. "Ta on oluline vaikne tragöödia selle, mis loodetavasti tõeliselt lõbusa filmisõidu taga. Slowik valutab. Ta lihtsalt üritab valu peatada.

Menüü is now streaming on HBO Max and is available for rental on digital platforms like Amazon ja Vudu.

• SEO-põhise sisu ja PR-levi. Võimenduge juba täna.
• Platoblockchain. Web3 metaversiooni intelligentsus. Täiustatud teadmised. Juurdepääs siia.
• Allikas: https://www.polygon.com/23467161/the-menu-succession-game-of-thrones-director-interview-mark-mylod