Hay algo sombrío, y luego está el thriller sobre la ocupación nazi de Netflix, Will

Reeditado por Platón

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Testamento, la película belga importada de Netflix sobre la imposibilidad moral de vivir bajo la ocupación nazi durante la Segunda Guerra Mundial, se anuncia con una franqueza impactante. En sus primeros 10 minutos, queda claro que el coguionista y director Tim Mielants tiene la intención de enfrentar los espantosos horrores del Holocausto de frente. Pero también es evidente que la película está construida más como un thriller que como un drama sombrío, y le aprieta los tornillos a su personaje principal, el joven policía Wilfried Wils (Stef Aerts), en una serie de situaciones sin aliento con riesgos cada vez mayores.

Es una forma eficaz de lograr que los espectadores sientan empatía por los terribles dilemas que enfrenta una población ocupada y que sean testigos frescos de horrores familiares. Pero el género del thriller genera expectativas (clímax, catarsis, redención) que corren el riesgo de trivializar el material y establecer una especie de trampa ética. ¿Quién va a caer en esto: los realizadores o el público? Resulta que Mielants es demasiado testarudo para ser atrapado, pero eso son malas noticias para el resto de nosotros. Testamento alberga un rayo de esperanza en la oscuridad, sólo para apagarlo por completo. Esta es una película sombría, sombría.

Es 1942, y Wil (mencionado en los subtítulos por la ortografía holandesa de su nombre, a pesar del título en inglés) Testamento) y Lode (Matteo Simoni) son nuevos reclutas de la policía en la ciudad portuaria de Amberes. Antes de su primera patrulla, su oficial al mando, Jean (Jan Bijvoet), reparte tópicos normativos acerca de que la policía es "mediadora entre nuestro pueblo y los alemanes". Luego se deshace de esa pretensión y ofrece algunos consejos extraoficiales: “Quédate ahí y simplemente miras”. La ambigüedad de estas palabras resuena a lo largo de toda la película. ¿Es cobardía quedarse quieto y observar a los nazis actuar, o heroísmo negarse a cooperar con ellos? ¿Los belgas ocupados se están lavando las manos ante los crímenes nazis o son testigos de ellos?

Wil y Lode no tienen mucho tiempo para reflexionar sobre estas preguntas. Tan pronto como salieron de la estación en su primera patrulla, un soldado alemán despotricado y drogado exige que lo acompañen en el arresto de algunas personas que “se niegan a trabajar”: en otras palabras, una familia judía. Al principio, los jóvenes quedan paralizados por la situación, pero la situación se sale de control, más por desesperación que por resistencia heroica por parte de los dos policías. Posteriormente, Lode y Wil regresan a trabajar en un estado de terror paranoico.

Wil, un joven policía de pelo pelirrojo rizado, sube las escaleras de una gran sala decorada con banderas nazis. Un oficial alemán observa desde un balcón.

Mielants, en colaboración con el guionista Carl Joos de una novela de Jeroen Olyslaegers, no pierde el tiempo y utiliza esta premisa para explorar el atolladero paranoico de la ciudad ocupada. ¿Podrán los dos jóvenes confiar el uno en el otro? ¿Dónde están sus simpatías? El padre funcionario de Wil lo lleva a buscar ayuda del digno local Felix Verschaffel (el excelente Dirk Roofthooft), quien se jacta de ser amigo del oficial al mando de los alemanes, Gregor Schnabel (Dimitrij Schaad). De repente, Wil está en deuda con un colaborador codicioso y antisemita.

Mientras tanto, la desconfiada familia de Lode, especialmente su ardiente hermana Yvette (Annelore Crollet), quiere saber más. ¿Wil habla algo de alemán en casa? ¿Qué estación de radio escucha? En la ocupada Amberes –una región donde las frases en alemán y francés se mezclan naturalmente con el dialecto holandés local– una inocente elección de palabra o de escucha durante el ocio viene cargada de un peligroso significado político. “No hay mucho en la radio”, responde Wil. "¿Puedes recomendar algo?"

Una y otra vez durante la película, Wil utiliza desvíos como este para evitar tomar una posición sobre la ocupación. Pero finalmente comienza a trabajar para salvar vidas judías. Las acciones pueden decir más que las palabras, pero incluso a pesar de una aventura febril con Yvette, Wil continúa guardándose sus palabras para sí mismo. A medida que la red de Schnabel se acerca, la precaución de Wil los mantiene a él y a sus amigos con vida, pero el costo es alto.

Es un movimiento audaz centrar un thriller sobre el Holocausto en un protagonista que, en algún nivel, se niega a elegir un bando. Solo podemos sentir empatía con Wil porque Mielants carga de manera tan efectiva casi cada escena y línea de diálogo con una amenaza implícita. Testamento es una película tensa, oscura y aterradora, filmada claustrofóbicamente en una proporción cuadrada con lentes que desdibujan el borde del encuadre. La actuación es intensa (a veces hasta el extremo) y hay frecuentes estallidos de violencia gráfica y desagradable a medida que aumenta la presión.

Un hombre con sombrero y barba blanca puntiaguda y sin bigote levanta los brazos en señal de triunfo frente a una sinagoga en llamas. El esta sosteniendo un arma

Pero aunque a veces Schaad parece estar haciendo una débil imitación del Hans Landa de Christoph Waltz en la película de Quentin Tarantino Inglourious Basterds, Testamento ¿No es esa película, y Mielants no está interesado en el estilo de catarsis de Tarantino? Al final de la película, la trampa viciosa e ineludible que les tendió a todos los personajes simplemente se cierra de golpe. Testamento muestra que bajo la implacable ilógica de la ocupación nazi, la supervivencia es colaboración y la resistencia es muerte.

Esa es una carga miserable para la película, y es discutible cuán constructiva es. El escalofrío de Jonathan Glazer La Zona de Interés, actualmente en cines, muestra que desafiar nuevas perspectivas sobre la mecánica humana del Holocausto es tan esencial ahora como siempre. Hace treinta años, La lista de Schindler logró algo similar, e igualmente necesario, a través de medios radicalmente diferentes: encontró un hilo de esperanza y compasión que podría llevar a una amplia audiencia al corazón de la pesadilla y ponerla de relieve.

Testamento está demasiado agobiado por su punto de vista para gestionar algo similar. Es lúcido respecto de los crueles compromisos de la ocupación y la colaboración, pero es tan fatalista respecto de ellos que termina revolcándose en su propia culpa y desesperanza. Ésa es una verdad oscura, y no necesariamente una que alguien necesite escuchar.

Testamento se está transmitiendo en Netflix ahora.