Der er dystert, og så er der Netflixs nazistiske besættelses-thriller, Will

Genudgivet af Platon

Abonnenter: 0

Will, Netflix' importerede belgiske film om den moralske umulighed af liv under nazistisk besættelse under Anden Verdenskrig, annoncerer sig selv med chokerende afstumpethed. Inden for de første 10 minutter er det gjort klart, at medforfatter og instruktør Tim Mielants har til hensigt at konfrontere Holocausts grusomme rædsler direkte. Men det er også tydeligt, at filmen er konstrueret mere som en thriller end et dystert drama, og den strammer skruerne på sin hovedperson - den unge politimand Wilfried Wils (Stef Aerts) - i en række forpustede opsætninger med eskalerende indsatser.

Det er en effektiv måde at trække seerne til at føle empati med de forfærdelige dilemmaer, som en besat befolkning står over for, og til at aflægge nyt vidnesbyrd om velkendte rædsler. Men thrillergenren sætter forventninger - klimaks, katarsis, forløsning - som risikerer at bagatellisere materialet og sætte noget af en etisk fælde. Hvem vil falde ind i det: filmskaberne eller publikum? Mielants er for barsk til at blive fanget, viser det sig, men det er dårlige nyheder for os andre. Will sygeplejerske et glimt af håb i mørket, for så at slukke det helt. Dette er en dyster, dyster film.

Det er 1942, og Wil (omtalt i underteksterne af den hollandske stavemåde af hans navn, på trods af den engelske titel Will) og Lode (Matteo Simoni) er friske rekrutter til politistyrken i havnebyen Antwerpen. Før deres første patrulje uddeler deres befalingsmand, Jean (Jan Bijvoet), reguleringsfladder om, at politiet er "mæglere mellem vores folk og tyskerne." Så smider han den forstillelse og giver nogle off-the-record råd: "Du står der, og du bare ser." Tvetydigheden af disse ord genlyder gennem hele filmen. Er det fejhed at stå forbi og se nazisterne på arbejde, eller heltemod at nægte at samarbejde med dem? Vasker de besatte belgiere deres hænder for nazisternes forbrydelser eller vidner de om dem?

Wil og Lode har ikke lang tid til at overveje disse spørgsmål. Så snart de har forladt stationen på deres første patrulje, forlanger en rasende, bedøvet tysk soldat, at de skal ledsage ham ved anholdelsen af nogle mennesker, der "nægter at arbejde": en jødisk familie, med andre ord. De unge mænd er i starten lammet af situationen, men tingene kommer ud af kontrol, mere gennem desperation end heroisk modstand fra de to politimænds side. I kølvandet vender Lode og Wil tilbage til arbejdet i en tilstand af paranoid terror.

Wil, en ung politibetjent med krøllet ingefærhår, går op ad trapper i et stort kammer dekoreret med nazistiske flag. En tysk officer ser til fra en balkon

Mielants, der arbejder med manuskriptforfatter Carl Joos fra en roman af Jeroen Olyslaegers, spilder ingen tid på at bruge denne præmis til at udforske den besatte bys paranoide sump. Kan de to unge mænd stole på hinanden? Hvor ligger deres sympatier? Wils embedsmandsfar får ham til at søge hjælp hos den lokale værdige Felix Verschaffel (den fremragende Dirk Roofthooft), som praler af at være venner med tyskernes befalingsmand, Gregor Schnabel (Dimitrij Schaad). Pludselig står Wil i gæld til en grådig, antisemitisk samarbejdspartner.

I mellemtiden vil Lodes mistroiske familie - især hans brændende søster Yvette (Annelore Crollet) - gerne vide mere. Taler Wil noget tysk derhjemme? Hvilken radiostation lytter han til? I det besatte Antwerpen - en region, hvor tyske og franske vendinger naturligt blander sig med den lokale hollandske dialekt - kommer et uskyldigt valg af ord eller fritidslytning med farlig politisk betydning. "Der er ikke meget i radioen," svarer Wil. "Kan du anbefale noget?"

Gang på gang under filmen bruger Wil afbøjninger som denne for at vride sig ud af at tage stilling til besættelsen. Men til sidst begynder han at arbejde for at redde jødiske liv. Handlinger taler måske højere end ord, men selv i tænderne i en febril affære med Yvette, fortsætter Wil med at holde sine ord for sig selv. Da Schnabels net lukker sig, holder Wils forsigtighed ham og hans venner i live, men omkostningerne er store.

Det er et modigt træk at centrere en thriller om Holocaust om en hovedperson, som på et eller andet niveau nægter at vælge side. Vi kan kun have empati med Wil, fordi Mielants så effektivt indlæser næsten hver eneste scene og linje i dialogen med implicit trussel. Will er en anspændt, mørk, skræmmende film, filmet klaustrofobisk i et boxy-forhold med linser, der slører kanten af rammen. Skuespillet er intenst (nogle gange til en fejl), og der er hyppige udbrud af ubehagelig, grafisk vold, efterhånden som presset vokser.

En mand med hat og spidst hvidt skæg uden overskæg løfter triumf armene foran en brændende synagoge. Han holder en pistol

Men selvom Schaad nogle gange synes at have et svagt indtryk af Christoph Waltz' Hans Landa i Quentin Tarantinos Inglourious Basterds, Will er den film ikke, og Mielants er ikke interesseret i Tarantinos katharsisstil. I slutningen af filmen lukkes den ondskabsfulde, uundgåelige fælde, han satte for alle karaktererne, ganske enkelt. Will viser, at under den ubarmhjertige ulogik i den nazistiske besættelse er overlevelse samarbejde, og modstand er døden.

Det er en elendig nyttelast for filmen at bære, og det kan diskuteres, hvor konstruktiv den er. Jonathan Glazer fryser Interessezonen, der i øjeblikket er i biograferne, viser, at udfordrende nye perspektiver på Holocausts menneskelige mekanik er lige så væsentlige nu, som de nogensinde har været. For tredive år siden, Schindlers liste opnået noget lignende, og lige så nødvendigt, gennem radikalt forskellige midler: Den fandt en tråd af håb og medfølelse, der kunne føre et bredt publikum ind i hjertet af mareridtet og kaste det i relief.

Will er for tynget af sit synspunkt til at klare noget lignende. Den er klarsynet med hensyn til de grusomme kompromiser om besættelse og samarbejde, men så fatalistisk over dem, at den ender med at svælge i sin egen skyld og håbløshed. Det er en mørk form for sandhed, og ikke nødvendigvis en, som nogen behøver at høre.

Will streamer på Netflix nu.