Netflix' import Ride or Die forvandler en mangahistorie til en blodig, sexet queer roadmovie

Få ting føles så doven som en ryddelig film. Når alle de løse ender falder yndefuldt på plads, og ikke en eneste plotline hænger, kan en historie føles for konstrueret til at være ægte. Folk er ikke pæne og ryddelige skabninger: Vi gør ting, der ikke giver mening. Vi tror på løgne og giver efter for ulykkelig kærlighed. Men selv når en films historie er fuldstændig opdigtet, skal følelserne føles ægte for at få forbindelse til publikum. Vi har brug for den slags rod, der følger med faktiske forhold. Netflix japansk import Ride or Die handler om at være rodet. Følelserne er rodede, flugten er rodet. Og gallonerne af blod er også rodet.

Instrueret af Ryuichi Hiroki, Ride or Die blev tilpasset til skærmen fra Nakamura Chings mangaserie Gunjo. I traditionen for yuri manga historier, det fokuserer på et forhold af samme køn, selvom dette er langt mere kompliceret end en skolepige-forelskelse eller en ligetil hookup.

Rei (Kiko Mizuhara) introduceres på vej ind i en huleagtig underjordisk natklub. Efter at have taget en omgang rundt om baren, i et enkelt håndholdt tag, retter hun blikket mod en mand, der sidder alene. Det er uklart, hvad der især trækker hende til ham, men hun får hans opmærksomhed ved at købe en drink til ham, og snart sidder de i en taxa sammen, og hun presser blidt på, at han skal tage hende med hjem.

Deres seksuelle møde skrider hurtigt frem og slutter lige så brat, som de starter. Rei manøvrerer for at komme oven på ham og bliver ved med at ride ham, mens hun rækker ud efter en skalpel. Selvom han kæmper imod, skærer hun halsen over på ham og stikker ham med et knust vinglas og dræber ham hurtigt. Hun er nøgen, dækket af blod og i fuldstændig chok. Hvad kunne tvinge hende til at gøre sådan noget? Ride or Die bruger resten af ​​filmen på at svare på det spørgsmål.

Foto: Aiko Nakano / Netflix

Svaret involverer Reis's high school crush, Nanae (Honami Satô), og det lange, komplicerede forhold mellem de to kvinder, som starter igen, efter manden er død. Rei og Nanae er på vej i Nanaes cabriolet, og mens de overvejer deres fremtid, dykker de ned i deres minder. I modsætning til leads i Thelma & Louise, de har ikke et aktuelt forhold, når de går på flugt. Når Nanae genopstår i Reis liv, er det, som om Rei har set et spøgelse. Hun havde et lykkeligt liv med en bedugget, charmerende kæreste og en succesfuld karriere som plastikkirurg. Men hun er villig til at opgive det hele efter blot et enkelt telefonopkald fra sin fortid.

Ride or Die gør et enestående stykke arbejde med at vise, at Rei og Nanaes tidligere komplikationer ikke er så enkle som skolepigers forelskelser eller møder med slemme pigekliker. De er tiltrukket af hinanden, men kløften mellem dem er gennemsyret af homofobi (både internaliseret og kulturel) og væsentligt deres klasseforskelle. Nanae voksede op fattig i et misbrugshus, og cyklusser af misbrug og økonomisk kamp er aldrig isoleret fra hendes nuværende problemer. Hun er lige så meget et produkt af sin opvækst, som Rei er et produkt af sin velhavende barndom.

I sidste ende er disse forskelle i klasse og seksuel orientering forskelle i magt, og den evigt skiftende dynamik går aldrig tabt på Rei og Nanae. Deres problemer er ikke så enkle som "Hvem har penge?" eller "Hvem er mest accepteret i vores samfund?" De handler mere om spørgsmålene om, hvad de penge eller accept betyder for hver af dem, og hvordan de kan bruge denne tyngdekraft til at manipulere hinanden. De kom fra samme by, men de er verdener fra hinanden i at forstå, hvad der får den anden til at tikke.

Dette skub og træk mellem kvinderne forstærkes, da de er på flugt fra drabet. Nogle køretøjshikke gør deres rejse mere Fly, tog og biler end Mad Max da de skifter fra cabriolet til scooter til tog til SUV. Undervejs ser deres følelser ud til at skifte gear lige så ofte som deres transport, men det ser ud til at være forventet, hvis det ikke var meningen af ​​disse to. Kaosset er af deres eget design, og de læner sig ind i det. Det næsten maniske soundtrack, der lagde popsange som The Cardigans' "Love Fool" over at flygte fra et mordsted, tilføjer bare den tonale og følelsesmæssige forstyrrelse.

Ud over døden og gejsere af blod, det andet store opmærksomhedsskabende element i Ride or Die er den frække nøgenhed. Begge kvinder stripper ned til ingenting flere gange i filmen. Nogle gange er det for sex, nogle gange for et brusebad, men alt kødet på skærmen mangler at føle sig udnyttende. Nøgenheden bruges som en måde at vise sårbarhed og ærlighed på. Her er to kvinder, der spiller spil med sig selv og hinanden, men de ender ofte i stater, hvor de ikke kan gemme sig for hinanden. Hiroki laver Ride or Die sexet, når han vil have det, forstår han bare, at ikke al nøgenhed er beregnet til at være sexet.

Foto: Aiko Nakano / Netflix

Selvom det kan virke uoverskueligt at ønske, at en 142-minutters film skal være længere, føles det stadig som Ride or Die er afhængig af en frygtelig masse stenografi for at komme ned til den køretid. Korte møder med Reis familie og fremmede undervejs på rejsen peger på en endnu dybere historie, som knap nok er udforsket i dette indslag. En endnu slankere redigering kunne have elimineret eventuelle potentielle distraktioner, men givet dens stil med nuancer og komplikationer, virker det endnu dybere dyk ind i denne verden mere tiltalende end den minimalistiske version. Ride or Die slår nogle mærkelige toner an og har nogle tvivlsomme motiver. Men det understøtter bare den verden Rei og Nanae har skabt til sig selv. Det er rodet og uperfekt, og på den måde føles det foruroligende ægte.

Ride or Die streamer på Netflix nu.

Kilde: https://www.polygon.com/22388672/ride-or-die-review-netflix